閲讀下面的文字，完成後面的問題。古琴傳承幾千年的古琴為歷代文人墨客所鍾愛，其藝術表現力可見一斑。深邃、...

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問題詳情：

閲讀下面的文字，完成後面的問題。

*古琴

傳承幾千年的*古琴為歷代文人墨客所鍾愛，其藝術表現力可見一斑。

深邃、簡潔、從容，古琴的表現力讓聽者為之動容、動情，幽深的情懷直達心底，激盪、迴旋。古琴的有效弦長特別長，因而振幅大，振動時間久，其餘音綿長不絕。餘音綿長不絕，可以在演奏中出現古琴所獨有的“走手音”，“走手音”使本來是點狀的音連成一條圓柔的曲線。

*撥樂器一般都是點狀出音，即每*一次出一音，因而音與音之間會有明顯的間隙，不連貫，在表現音樂的強度和力度方面，有一定的效果，但是在表現深邃、悠遠和更強烈的震撼力上，有着明顯的欠缺。然而，古琴的“走手音”卻恰恰能彌補這樣的缺憾，其造就的線狀音跡能讓聲音產生遊動感，從而產生綿延無限的音樂感染力。在所有的*撥樂器中，古琴是唯一能夠點狀出音，同時又能製造出大量線狀音跡的樂器，因此顯得彌足珍貴。

此外，“走手音”還可以使古琴之音產生逐漸弱化的聽覺效果，由實而虛的張力方向使得琴音超逸而綿延，深遠無限。這與拉絃樂器或吹管樂器所創造出的線狀音跡的表現力有着很大不同，古琴的漸弱效果是靠琴絃的振動產生的，時間有限，強度逐漸減弱，是自然產生的狀態。從聽琴者的角度來説，音*減弱迎合了人的心理變化趨勢，很容易激發出人們對人生的感情和其他更為豐富的情感體驗。

古琴之所以能營造獨特的幽深效果，也與該樂器自身的音域有關。多數樂器的音域取向是向中高音區發展，而古琴是往低音區和超低音區發展，這往往能給聽琴者厚重、低沉、深邃、悠遠的感受，並激發聽琴者價值、意義上的感悟。

無論從琴歌、琴詩，抑或從琴曲的文學內涵來考量，古琴與文學都有着淵源。古人喜撫琴吟唱，琴歌以詩為主體，配合琴曲。琴曲、琴歌中都藴藏着豐富的文學內涵，或能敍述故事，或能直抒胸臆，或借景抒情。例如《廣陵散》《胡笳*拍》等，都有着深刻而動人的故事背景，反映了主人公高尚的氣節、英勇的氣概或內心豐富的感情。而琴曲《瀟湘水雲》等，則是借景抒情，暗示南宋王朝*飄搖，琴人滿腹擔憂。

藝術與美學有着不可分割的連帶淵源，從古琴藝術中，我們可以輕鬆領略到*傳統美學的特質所在。*文人所崇尚的意境美、神韻美、品格美在古琴的藝術表現中一一滲透。古琴藝術寫照天地萬物、人生百態，以形傳神重神韻，以物寫心重人格及意境，以學求悟重妙悟，追求“以己之心會物之神，以達於天地之道”的審美境界。

《鼓琴訓論》中説：“凡鼓琴，必擇淨室高堂，或升層樓之上，或於林石之間，或登山巔，或游水湄，值二氣高明之時，清風明月之夜，焚香淨坐，心不外馳，氣血和平，方可與神合靈，與道合妙。”這正是琴者的審美追求。這與我國文人所追求的精神意境有着極大的契合之處。“採菊東籬下，悠然見南山。”崇尚自然，追求心靈的迴歸、人格的純淨，注重意境之美，正是以陶淵明為代表的*古代文人所遵從的審美心理。

（有刪改）

4．下列有關*古琴“走手音”的藝術效果的表述，不正確的一項是（）

A．*古琴的“走手音”能使本來是點狀的音連成一條圓柔的曲線，餘音綿長不絕。

B．*古琴的“走手音”造就的線狀音跡能讓聲音產生遊動感，產生綿延無限的音樂感染力。

C．*古琴的“走手音”能彌補其他*撥樂器在表現深邃、悠遠和更強烈的震撼力上的明顯欠缺。

D．*古琴的“走手音”可以使古琴之音產生漸弱效果，這與古琴自身的音域較低有關。

5．下列理解和分析，不能説明古琴與文學或美學有着淵源的一項是（）

A．古琴深邃、簡潔、從容的表現力，讓聽者為之動容、動情，幽深的情懷直達心底，激盪、迴旋。

B．古琴藝術寫照天地萬物、人生百態，以形傳神重神韻，以物寫心重人格及意境，以學求悟重妙悟。

C．意境美、神韻美、品格美為*文人所崇尚，這在古琴的藝術表現中都能一一滲透。

D．琴曲、琴歌中都藴藏着豐富的文學內涵，或能敍述故事，或能直抒胸臆，或借景抒情。

6．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（）