（一）論述類文本閲讀（本題共3小題，9分）閲讀下面的文字，完成1~3題。從什麼時候開始，人們讀小説就是為了讀故...

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問題詳情：

（一）論述類文本閲讀（本題共3小題，9分）

閲讀下面的文字，完成1~3題。

從什麼時候開始，人們讀小説就是為了讀故事？故事與敍事是不同的，敍事才更接近小説的本質。正如托馬斯•曼所説，小説家既要通曉現實，也要通曉魔力。故事所描述的是一種現實，而敍事則是一種語言的魔力。應該説，從先鋒小説發起敍事*開始，小説寫作就不僅是再現經驗、講述故事，它還是一種形式的建構、語言的創造。寫作再也不是簡單的“講故事”了，只有建構起自己的敍事方式的作家，才稱得上是一個有創造*的作家。可是，這個經過多年探索所形成的寫作難度上的共識，開始被文學界悄悄地遺忘。更多的人，只是躺在現成的敍事成果裏享受別人的探索所留下的碎片，或者回到傳統的敍事道路上來；故事在重獲小説核心地位的同時，敍事*也面臨着停頓。

這種停頓，表明藝術惰*在生長，寫作和閲讀耐心在日漸喪失。講述一個有趣而好看的故事，成了多數作家潛在的寫作願望。然而，文學一旦喪失了語言冒險的樂趣，只單純地去滿足讀者對趣味的追逐，它還是真正的文學嗎？説到底，文學的獨特價值，許多時候正是體現在語言的冒險、敍事的探索上；這樣往往能開闢出一條迴歸文學自*的道路。可是，在這樣一個喧囂、躁動的時代，有誰願意去做那些寂寞的敍事探索？

短篇小説藝術在近年的荒蕪，或許可以作為討論這個問題的另一個旁*。以前的作家，常常將一個長篇的材料寫成短篇，現在卻恰恰相反。如今，長篇小説盛行，短篇小説則已退到文學的邊緣，核心原因還是故事與敍事之間的較量。長篇小説的主題詞是故事和衝突，讀者對長篇的毛病是容易原諒的，篇幅長了，漏洞難免會有，但只要故事精*，就能讓人記住。對短篇，要求就要嚴格得多。葉靈鳳説，現代的短篇小説“已經不需要一個完美的故事”，寫短篇就是要“抓住人生的一個斷片，爽快的一*切下去，將所要顯示的清晰地顯示出來，不含糊，也不容讀者有呼吸的餘裕”。要做到這一點，談何容易？沒有生活的豐盈積累，沒有在敍事上的用心經營，再好的斷片，一些作家也是切割不好的。因此，在這個長篇小説備受推崇的時代，中短篇其實更能見出一個作家的敍事功底和寫作耐心。

如今，翻開雜誌等出版物，舉目所見，藝術、敍事、人*和精神的難度逐漸消失，讀者也慢慢習慣了在閲讀中享受一種庸常的快樂——這種快樂，就是單一閲讀故事而來的快樂。或許正是因為看到了這一點，英國文學批評家邁克爾•伍德才有了這樣的論斷：“小説正在面臨危機，而故事開始得到解放。”很多人都會感到奇怪，小説的主要任務不就是講故事麼，為何要將小説與故事對立起來？按照德國文化批評家、哲學家本雅明的説法，小説誕生於“孤獨的個人”，而故事的來源則是生活在社羣中、有着可以傳達經驗的人——故事的旨歸是經驗和社羣，所遠離的恰恰是“孤獨的個人”。故事並不一定就是小説。但在這個崇尚經驗、熱衷傳遞經驗的當代社會，故事正日漸取代小説的地位。

（摘編自謝有順《當代小説的敍事前景》）

1．下列關於原文內容的表述，不正確的一項是（）(3分)

A．故事描述一種現實，敍事則是一種語言魔力；為了使讀者享受到故事帶來的閲讀樂趣，小説家就要構建自己的敍事方式。

B．儘管如今多數作家力圖去講述一個有趣而好看的故事，但是許多時候，文學的獨特價值還是體現在語言的冒險、敍事的探索上。

C．與側重故事和衝突的長篇小説相比，短篇小説雖然更能見出敍事的功底，但如今在故事和敍事的較量中日顯頹勢。

D．短篇小説創作要達到葉靈鳳所提到的境界，即透過人生的一個斷片清晰地顯示作家的寫作意圖，必須在敍事上用心經營。

2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（）(3分)

A．小説創作需要形式的建構，語言的創造，一個具有創造*的作家要建構自己的敍事方式，而不能簡單地再現經驗、講述故事。

B．現成的敍事成果、傳統的敍述模式助長了作家的藝術惰*，敍事*面臨停頓，文學的獨特價值難以顯現。

C．當下故事之所以重獲小説的核心地位，是因為作家對敍事藝術的追求會增加創作的難度，儘管敍事藝術更能體現小説的本質。

D．在喧囂躁動的時代，人們迫求單一閲讀故事所帶來的庸常快樂，缺少了對藝術、敍事、人*和精神的深度思考。

3．根據原文內容，下列説法不正確的一項是（）(3分)