閲讀下面的文字，完成18～20題。（12分）*藝術表現裏的虛和實宗白華①清初畫家笪重光在《畫荃》裏説：空本難...
問題詳情：
閲讀下面的文字，完成18～20題。（12分）
*藝術表現裏的虛和實
宗白華
①清初畫家笪重光在《畫荃》裏説：
空本難圖，實景清而空景現。神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣。虛實相生，無畫處皆成妙境。
②這段話説出了*畫處理空間的方法，這種方法和*舞台藝術的表演方式是相通的，甚至也和*詩中的意境相通。*舞台上一般不設置逼真的佈景（僅用少量的道具桌椅等），“戲曲的佈景是在演員的身上”。演員結合劇情的發展，集中精神靈活地運用程式手法、舞蹈行動，“逼真地”表達出人物的內心情感和行動，就會使人忘掉對於劇中環境佈景的要求，以免環境佈景阻礙表演的集中和靈活，“實景清而空景現”，留出空虛來讓人物充分地表現劇情，劇中人和觀眾精神交流，深入藝術創作的最深意趣，這就是“真境逼而神境生”。這個“真境逼”是在現實主義的意義裏的，不是自然主義裏的所謂逼真。這是藝術所啟示的真，也就是“無可繪”的精神的體現，也就是美。“真”、“神”、“美”在這裏是一體。例如川劇《刁窗》一場中虛擬的動作既突出了表演的“真”，又同時顯示了手勢的“美”，因“虛”得“實”。
③*的繪畫、戲劇和*另一特殊的藝術――書法，具有共同的特點，它們裏面都貫穿着舞蹈精神（也就是音樂精神），由舞蹈動作顯示虛靈的空間。唐朝大書法家張旭觀看公孫大娘劍器舞而悟書法，吳道子畫壁請裴將*舞劍以助壯氣。而舞蹈也是*戲劇藝術的根基。*舞台動作在兩千年的發展中形成一種富有高度節奏感和舞蹈化的基本風格，這種風格既是美的，同時又能表現生活的真實，演員能用一兩個極洗煉而又極典型的姿式，把時間、地點和特定情景表現出來。例如“趟馬”這個動作，可以使人看出有一匹馬在跑，同時又能叫人覺得是人騎在馬上，是在什麼情境下騎着的。――我們的舞台動作，確是能通過高度的藝術真實，表現出生活的真實的。
④*藝術上這種善於運用舞蹈形式，辯*地結合着虛和實的獨特的創造手法，也貫穿在各種藝術裏面。大至建築，小至*，都是運用虛實相生的審美原則來處理，而表現出飛舞生動的氣韻。《詩經・斯干》裏讚美周宣王的宮室時就是拿舞的姿式來形容建築，説它“如斯翼，如矢斯棘，如鳥斯革，如斯飛”。由舞蹈動作伸延，展示出來的虛靈的空間，構成*繪畫、書法、戲劇、建築裏的空間感和空間表現的共同特徵，從而形成*藝術在世界上的特殊風格。
（選自《美學散步》，有改動）
18.下列表述，不符合原文意思的一項是（3分）
A．*繪畫、音樂、書法、*以及建築裏的空間感和空間表現，都是由舞蹈動作延伸，展示出虛靈的空間。
B．*的舞台動作富有高度節奏感和舞蹈化風格，通過高度的藝術真實來反映生活的真實。
C．《詩經•斯干》中用舞的姿式來讚美周宣王的宮室，説明*古典建築中那種飛舞生動的氣韻，是虛實相生的審美原則的具體體現。
D．*藝術與西洋藝術在空間感和空間表現上的差異，是形成*藝術獨特風格的重要因素。
19.文章開頭引用笪重光畫論的目的是什麼？本文論述所採用的結構方式有何特點？請簡析之。（5分）
20.根據你對文章內容的理解，下面兩句話在文中的意思是什麼？（4分）
（1）戲曲的佈景是在演員身上。
（2）這個“真境逼”是在現實主義的意義裏的，不是自然主義裏的所謂逼真。
【回答】
18.A（文本並沒有論及“音樂”的空間感和空間表現問題，且“音樂”的空間感和空間表現也不是“由舞蹈動作延伸，展示出虛靈的空間”。）（3分）
19.開頭引用笪重光的這段畫論，旨在説明*傳統藝術空間處理的普遍原則是虛實結合、虛實相生。（2分）
本文采用的是層進式論*結構。作者首先側重從*舞台藝術的角度論述，進而由個別而一般，論述*藝術大至建築小至*都是運用虛實相生的審美原則來處理，而表現出飛舞生動的氣韻。（3分）
20.（1）傳統戲曲舞台上佈景很少，主要通過演員集中精神靈活地運用程式手法、舞蹈行動，來表達特定的環境和特定環境下人物的內心情感，使觀眾忘記對於劇中環境佈景的要求。（2分）
（2）現實主義意義上的“真境逼”是源於現實生活卻不拘泥於現實生活，它是在現實生活基礎上的集中、提煉和概括，較之於現實生活本身更具有典型*和普遍*，以高度的藝術真實來反映生活的真實，而不是像自然主義那樣刻板地表現生活。（2分）
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題型：未分類
