二、實用類文本閲讀（本題共3小題，12分）閲讀下面的文字，完成4--6題。白紙上作戲，世故里寫真——記連環畫家...

問題詳情：

二、實用類文本閲讀（本題共3小題，12分）

閲讀下面的文字，完成4--6題。

白紙上作戲，世故里寫真——記連環畫家賀友直

舒靚芫

2016年3月16日晚20時30分，連環畫泰斗賀友直在上海瑞金醫院病逝，享年94歲。

説起“泰斗”一詞，先生生前特地翻過《辭海》：“哪裏是泰山北斗啊，看了心就慌了，哪能敢當啊？畫畫的，夠得上‘畫家’已經蠻吃力了，更勿要講是‘大師’來。”他認為自己只是畫家，而且不敢是“專家”，只是在連環畫方面的“內行”。

有人曾形容，寫老上海沒人寫得過張愛玲，拍老上海沒人拍得過王家衞，畫老上海沒人畫得過賀友直。先生説：“我不敢當。我是從社會底層出來的人，有直接的感受，所以大家覺得，賀友直畫老上海有味道。”

1938年先生初到上海，他先在親戚開的小工廠做工，後在印刷廠學徒，各行各*人等的一舉一動、一顰一笑都深深地印在他的腦海。那個年代的生活艱*，工作乏味，他的樂趣是“一個月發一次零用錢，除去剃頭洗澡，餘下的錢逛一趟遊樂場”。對身邊人羣、事態的觀察，成就了他記錄民生萬象最原始的積累。

先生説過：“我來自民間，所以我懂得斗升小民關心啥。”所以，他把老上海平民百姓的悲歡離合變成了連環畫——《賀友直畫三百六十行》，展示了20世紀上海各行業人物的典型形態和表情，這“三百六十行”的連環畫也被譽為“老上海社會文化記憶中的珍寶”。華君武先生稱先生“目光如炬，觀察人間萬物”，馮其庸先生則稱先生的“畫筆實亦史筆”。

抗戰時期，先生印象中的上海是一席“畸形的”盛宴：窮人、富人、外國人，混在一起避難；戲院、餐館、舞廳、妓院，各種紙醉金迷的行當爭先恐後地興起。

如今再沒了那畸形的繁華，先生感慨道：“大環境不一樣了，我們那時畫連環畫是當做飯碗的。1996年我的一個連環畫展名字叫《談情説愛》，情就是我對連環畫的感情，愛就是我愛上了這碗飯。當時真的非常投入，畫什麼像什麼，現在畫什麼都不像了，因為沒有了那個生活底子。”他坦言：“現在藝術浮躁得很，不少是亂七八糟的東西。”

如果説畫裏的作戲，是老先生*於大眾而創造，那麼畫外，先生則過着屬於自己的真實人生，從不作戲給任何人看。

任職於上海*美術出版社時，先生原來住於一個“容納了108將的大辦公室”。他不愛去那種劃成一小格一小格的新式辦公室，他比喻説“把人放進*箱格子”一樣，還為此畫了一張《最沒有人*的格局》。

1955年，先生一家搬進鉅鹿路一間30平米的一居室。畫畫、見客、飲食、起居都在這裏，真是“一室四廳”。屋子不大，打掃起來也不麻煩，家裏不用保姆，先生吃的是老伴為他燒的飯，兩老一個月退休金加起來，總也花不完。先生拍拍胸口，笑稱雖然“買不起房”，但生活上“不差錢”，“天地之大，全在心中”。

先生的生活中，自有一件頑皮可愛的事——愛喝老酒。每天中午和傍晚兩個時段，他定會“呡幾口老酒”。這個習慣幾十年如一日，雷打不動。老酒，是先生藝術創作的“生命口服液”。每每有熟絡的學生去家中做客，總能看到這個老人愜意地呡酒，就像《乘風涼畫》裏的那位老爺們兒一樣，“快活賽過神仙”。

人世間到處都是歌哭與悲歡的交替。在先生真*情的生活中，除了樂得自在，也有另一面。

先生的畫傳《賀友直自説自畫》，就説到過一些關於特殊期間的事情。兩年都待在牛棚中，先生始終惦記着家人和孩子們。一次，妻子給他帶來一罐辣醬，怕別人看出裏面放了肉，就把肉丁切成了肉末。先生看着這些為他精心準備的食物，想着自己無法見到日夜思念的親人們，他忍不住地嚎啕大哭。

從牛棚出來以後，先生回家頭一樁事就是坐在家中餐桌上，喝老伴為他温的酒。三個幼小的女兒就圍在桌邊看他吮酒。畫到這幅畫面，先生忍不住淚如雨下。家庭圓滿，兒孫繞膝，有如此的温情，只怕每一個嘗過人情冷暖，看過事態炎涼的人都會情難自禁。

饒是到了作戲之外的地方，至於世故已淡的時刻，先生依然有牽掛的事情——連環畫。他是謙和的，會非常認真地説自己“思維枯竭了，最近畫不出了”。在説這話時，他已經獲得了“終身成就獎”，但他依然走在“讓自己的藝術水平更為精進”的道路上。

20世紀80年代後期，連環畫由盛轉衰，漸漸失去了昔日的熱度。隨着國畫、油畫等畫種的價格節節攀升，甚至有“畫面以尺定價”的，不少連環畫家紛紛轉向那些領域。先生卻始終堅持自己，堅持到了生命的最後。我們知道，他的傲氣不那麼鋒芒畢露了，但風骨猶存。

他一生為人正直，率真而達觀，冷眼給了是是非非，豁達給了坎坎坷坷，固執給了畫畫描描。對大眾他從來都説自己只是“一個畫匠”——這才是真正的工匠精神的頂峯。         

（摘編自《傳記文學》2016年5月，有刪改）

4.下列對材料有關內容的分析和概括，最恰當的一項是（     ）（3分）

A《賀友直畫三百六十行》畫除了老上海平民百姓的悲歡離合，被譽為“老上海社會文化記憶中的寶”，畫老上海沒人畫得過賀友直。

B賀友直在小工廠做工，在印刷廠做學徒時生活艱*，工作乏味，唯一的樂趣是當每個月發零用錢時，除去剃頭洗澡，用餘下的錢逛一趟遊樂場。

C賀友直先生對連環畫有着一種獨特的情愫，不僅把1996年的連環畫展命名為“談情説愛”，而且即使在連環畫漸趨衰落的時候也始終畫畫描描。

D酒是賀友直先生藝術創作的“生命口服液”，他每天都要喝幾口酒，以此激發自己源源不斷的創作慾望，從而創造出了一系列生動逼真的連環畫。

5.為什麼大家覺得賀友直畫老上海有味道？請結合材料簡要分析。（3分）

6.賀友直先生的“真”表現在哪些方面？請結合全文簡要概括並闡釋。（6分） 

【回答】

C（A項“畫老上海沒人畫得過賀友直”只是“有人”的觀點，B項“唯一”有些絕對，D項誇大了“酒”在賀友直畫連環畫中的作用）

①賀友直先生從小在小工廠做工，見過各行各*人等，對這種底層生活有直接的感受；②他目光如炬，善於對身邊人羣、事態進行認真觀察，這些觀察成了他記錄民生萬象最原始的積累；③他關心斗升小民的生活，鍾愛連環畫，畫什麼像什麼。

①在藝術上求真。他“目光如炬，觀察人間萬物”，“畫筆亦史筆”。 ②對人對事率真。他不以“大師”“專家”自居，自認是畫畫內行；直斥當今“藝術浮躁得很”。 ③在生活中有真*情。生活中樂得自在，因思念親人而忍不住嚎啕大哭流露真情。 

知識點：實用類文本閲讀

題型：現代文閲讀