現代文閲讀。21世紀是影視劇極盛的時代，視覺藝術以其聲光*影和感官直覺，從文學作者和讀者羣中分流了很大的數量。...

來源：國語幫 2.95W

問題詳情：

現代文閲讀。

21世紀是影視劇極盛的時代，視覺藝術以其聲光*影和感官直覺，從文學作者和讀者羣中分流了很大的數量。這表明文化生活的豐富*和個人嗜好的選擇*的拓展和多樣化，這本來是無可厚非的。值得*惕的是文學作品日益影視化的負面影響。不少作家在寫小説之初，就是以流行的中外電影電視劇為創作目標的，奔着有朝一日將小説改編為影視劇的目標而去，期冀獲得經濟上的高額回報，或者是將已經拍攝完成的影視劇本敷衍成小説，讓那些影視劇的追捧者再做一番回味。其對文學造成的最大的傷害有二：一是隻顧跌宕起伏的故事情節的營構，嚴重忽略文學語言的獨創*，只求淺層次、直觀*的表情達意，而忘卻了對文學語言的自覺追求；二是隻注重那些具有視覺和聽覺特徵、容易將其轉化為畫面和聲音的場景，而忽略了對人*和生活的更具廣闊*的精緻描寫，作品越來越粗疏簡陋，作家的語言貧乏化，作家對人*和心靈的關注日漸空缺，文學的本體*因此越來越弱化，這值得我們高度關注。

文學是語言的藝術，這句話看似老生常談，但它藴含着文學的真諦。影視劇以直觀形象的藝術手段見長，它可以訴諸人們的視聽感官，在短時間內形成很大的觀眾羣，文學則把語言作為自己唯一的工具，同時在更高的層面上，語言的新穎獨特，準確傳神，以個人的或者集體的文學創作，豐富一個民族乃至整個人類的精神表達的能力。因而，文學大師，一定也是語言大師。據專家統計，莎士比亞的作品中，共使用了兩萬個詞，在古今作家中居於第一位，排在第二位的是托爾斯泰，他擁有1．6萬個詞彙。道理一目瞭然，作家的詞彙量，就像建築師的材料庫，能夠嫻熟地選擇和運用的詞彙越多，越能夠變化多姿和準確到位地表述出作家想要傳達和抒發的精神情感，也越能反映出作家對紛紜萬狀的人*和生活的觀察體驗的能力。

文學文本與影視作品的線*時間和一次*完成的特點不同，它可以打亂時空順序，突破直觀*的生活場景的侷限，而在多個層面上展開，為揭示覆雜的現實和人*提供足夠的空間，讀者也可以打亂文本順序而反覆地玩味作品。電影專家在講述不同文本的差異時，愛引用海明威的《老人與海》中那位名叫聖地亞哥的老漁民與孩子的對話，老漁民口口聲聲地説他做了一鍋用魚燒的米飯，然而孩子知道，“他們每天要扯一套這種謊話”。這種同時在真假兩個層面上進行的現實的和心靈的活動，尤其是孩子心中暗暗展開的否定*，很難直接用影視語言表現出來。文學的強項在於，除了聽覺和視覺等有形的感官，可以訴諸嗅覺、味覺，更可以直指人的心靈，它的大量的“潛台詞”，遠非影視文本所可比。它對於人的精神世界的高度關注與揭示，遠遠超越了其他的藝術門類。

同時，語言可以表達某些抽象的意念，不受畫面和聲音的制約。雨果在《悲慘世界》的開篇中所寫，比大海更廣闊的是藍天，比藍天更廣闊的是人的心靈。這種廣闊*，超出了具象的邊界，而容納了大量的玄思妙想和*湧蕩，只有用文學的語言才可以捕捉和勾勒。

5．下列關於原文內容的表述，不準確的一項是（）

A．21世紀影視劇極盛，文學作品的讀者減少，説明文化生活的豐富*和個人愛好呈現選擇*的拓展和多樣化。

B．不少作家創作小説之初，就把流行的中外電影電視劇作為創作目標，把有利於將小説改編為影視劇作為目標。

C．應重視文學語言的獨創*，杜絕營構跌宕起伏的故事情節；應自覺追求文學語言，杜絕淺層次、直觀*的表情達意。

D．直觀形象的藝術手段，可以訴諸人們的視聽感官，在短時間內形成很大的觀眾羣，這是電影電視劇的長處。

6．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（）

A．文學大師，必定是語言大師，因為文學是語言的藝術，它要求作家用新穎獨特、準確傳神的語言來進行文學作品的創作。

B．一位作家要變化多姿和準確到位地表述出自己想要傳達和抒發的精神情感，一個方法是積累豐富的詞彙，積累越多表達能力越強。

C．影視作品具有線*時間和一次*完成的特點；文學文本則可以打亂時空順序，在多個層面上展開生活場景，讀者可打亂它的順序而反覆玩味。

D．不可直指人的心靈是影視文本比不上文學的地方，但對於人的精神世界的高度關注與揭示，影視文本遠遠超越了其他的藝術門類。

7．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（）