用工筆造句子，“工筆”造句

劉大為是全能型畫家，工筆重*和水墨寫意兼精。

既似國畫大寫意之手法，又似工筆素描之纖細。

20世紀末葉，*工筆畫由復興走向繁榮的發展趨勢，令美術界矚目。

兩宋玉器，以龍鳳呈祥圖案為多，因受工筆畫影響，所以非常重視神態。

畫法以工筆重*，每段之間主要以屏風自然隔開，人物情態宛轉，行筆流暢勁健，設*明豔富麗，生動地描繪出了主人公的風流韻致。

《四十景圖》絹印畫卷長約28米,寬約38釐米,是目前世界上最長的絹制**工筆畫。

水墨畫與工筆畫都是*文化的獨特產物,媒材的物質規定*決定了兩者形態上的差異.

青年工筆畫展亮相湖南書畫院工筆畫大省薪火相傳。

原來島上沒有油*,玻璃池又使不來*毛筆,那是一幅工筆炭畫。

第三章對工筆人物畫的發展做今昔對比。

即便參加全國美展的工筆畫很多,但都是“朦朧派”,朦朦朧朧的。

畫法以工筆重*,每段之間主要以屏風自然隔開,人物情態宛轉,行筆流暢勁健,設*明豔富麗,生動地描繪出了主人公的風流韻致。

如果説蘇州城像一幅精雕細鏤的工筆畫卷,那麼這兒就像一幅寫意的山水小品。

日出中天，碧空如洗，白雲飛揚，雄偉奇俊的東陵山脈在夏日烈陽的照耀下，燦如金山，猶如一副工筆畫卷，美輪美奐。

對當下工筆畫現狀作面面觀，不難發現廣大工筆畫家在探索上或多或少地具有這樣的特點。

第四章探討“今昔對比”對*工筆人物畫創作的指導意義。

李立羣也是出了名的老戲骨,他形容自己的表演是一筆一描出來的工筆畫,而“藍天野老爺子,是大寫意”。

作品《耄耋凌秋》,能捕捉貓蝶運動着的美感,細入毫芒的工筆貓蝶、菊花,細密精緻,與略帶寫意的石頭、花葉,工意結合,相得益彰。

記福建總隊龍巖支隊上等兵王松青工筆畫:虎。

首先到達嵊州,在嵊州裘秋浪工作室,先細覽了裘秋浪精心繪就的工筆巨幅,無論是構思立意,還是畫面的筆墨處理,盡見用心。

當完成最後一筆的配景後,取名《四季花鳥》的熟宣工筆畫完工了。

微風翩影,波光朦朧,中鋒走筆飄逸,收鋒落筆處卻以幾點工筆細繪,夭夭碧枝,皎皎風荷,輕粉淡白,珠圓玉潤,娉婷搖曳於月夜碧波,纖毫微現,玲瓏生姿。

普通農婦的工筆畫讓好多人看了又看。

而黃筌父子的工筆重*,以其富貴閒逸的風格,在宋初被宮廷畫院奉為花鳥畫的楷模,達百年之久。

周遭懸掛各種字畫,筆走龍蛇,流水行雲,工筆精巧,寫意傳神,都很是不錯,應不乏名家經典。

最偏好工筆花鳥，臨過宋畫，得點皮毛，儘管多年並未丟卻，可筆下終無大作，只玩了點扇面、小品而已，純屬自娛自樂。