用工筆人物造句子，“工筆人物”造句

而改革開放為工筆人物畫的振興與發展帶來了良好的機遇。

我們對寫實造型的逐漸深入的研究，我們對材料探索的興趣等，都預示了工筆人物畫發展的希望。

“院中人絕品也”，劉松年的工筆人物畫可以説是南宋人物畫的一個縮影，代表了他那個時代的最高水平。

唐代是*封建社會的鼎盛時期，是文學藝術最繁榮的時代，也是歷史上*工筆人物畫發展的成熟階段，研究唐代綺羅人物畫的繪畫語言有重要意義。

他的工筆人物造型準確，形神兼備，**明豔絢爛，

通過論述來強調寫意*對於工筆畫的重要*，為工筆人物畫的發展開拓更自由的空間。

現代工筆人物畫造形大多采用西方素描的再現方法，忽視了我國傳統繪畫的意象表現。

中西文化思潮的碰撞，給工筆人物畫家帶來了極好的契機，人物畫的主流地位也在建國後逐漸確立。

謂予不信，只要將這次參展工筆人物畫家王平、王野翔、桑建國和張藝的作品，與生活在古代南京的顧閎中作品進行比較，就能發現顯著的差異。

此時的工筆人物畫以柔弱為美，失去了隋唐時期的恢弘博大的氣勢。

工筆人物畫是以線描為骨幹、工整細膩地表現人物對象的繪畫手法，早期主要採用墨線勾勒的技法，設*簡約，構圖富有裝飾意味。

第三章對工筆人物畫的發展做今昔對比。

具有裝飾*特徵的工筆人物畫使繪畫的內容和形式緊密結合，體現了獨特的藝術個*。

當代的工筆人物畫仍具很強的裝飾趣味。

這使他的創作既有*傳統工筆人物畫的美感和韻味，又有西方古典派油畫惟妙惟肖刻畫對象所帶來的視覺衝擊力。

第三，*工筆人物畫的多元發展是建立於民族傳統基礎上的。

他的工筆人物畫造型嚴謹，刻畫入微線條流暢，剛健爽朗，風格清閒，完全擺脱了舊人物仕女畫柔靡瑣細的積習。