用畫面中造句子，“畫面中”造句

排在第一的是一幅透視畫，畫面中先前的農奴們很高興地將“封建文件”拋入火堆。

從畫面中可以看到,這名男子手腳俐落,下手時間只有短短的2分鐘。

事實上這從畫面的比例中就顯示出來，整個畫面中只有不到四分之一的畫幅是描繪漢尼拔和他的*隊的，而其餘的空間都給了昏暗的天空、躁動的雲以及閃爍不定的陽光。

從截圖的對比中可以看出，兩段畫面中的火焰、煙霧甚至碎片飛散方向都完全一樣。

然而在空間構成的解讀過程中，除非是出身於學院派或曾經受過西畫訓練者，否則大多數人是難以從畫面中獲得更具體的訊息。

在焰火表演開始前考慮一下畫面中的前景和背景元素，並想想怎樣將它們組合起來。

風逸面*一變，果然如此，這女子便是那日他在月清寒房中想到的那個畫面中苦苦哀求霸氣男子的女人。

電話裏的寒暄顯然很焦急,此時的凌天峯也看到畫面中的媽媽面容很憔悴,本來白暫光滑的皮膚,現在也變得蠟黃蠟黃,眼角的魚尾紋也跟加深了。

不僅僅是清晰的問題，重要的是它使你可以從畫面中得到足夠的信息，從而產生對比；你可以將前景的重要物體從背景中分離出來。

那些寧靜得令人屏住呼吸的畫面中,那花如池頭的仙子,那鳥若石上的精靈,宛如天機勃露的生命禮讚,亦如縈繞廣宇的天籟玄音。

第三，光霧能幫你強調畫面中的重點。

壁畫的延伸高度足有3米，畫面中描繪了一羣深*駿馬，它們的下方是打鬥中的一對暴怒的犀牛。

他拿着手杖的那隻手驀地點觸虛空,隨後一個畫面浮現,畫面中有三男兩女,此刻他們的面前均都躺有幾根青木,而他們則是正在將青木中的木心取出。

這時一箇中年男子出現在畫面中,男子手中拿着一根粗繩套在紫媽媽頭上,慢慢使力。

考夫曼辯明從“隱藏方式”的連接中顯露的圖象，就像從立體派油畫那支離破碎的畫面中識別一張臉。

帶翅膀的女孩在奇怪的畫面中飛翔，而拿着寶劍和刺*的人在後緊追。

mv中,鹿晗全素顏出境,在鹿晗純淨温柔,情人耳語般的演唱中,李翹和黎小*的故事在畫面中被娓娓道來。

當被攝主體的巨大尺寸不能確定時-如一座山峯，一大片水域，大幅雪景，可以在畫面中增加一些事物作為比例尺，如一個人，一輛汽車，一棵樹，或者一個動物。

充斥着狂風暴雪的畫面中,只見魅小淼的魔物越野筆直向前衝;與此同時,光皮嘯雪卻似乎在一點一點減速,兩車距離開始縮短。

*元素：畫面中礦工手上的“水銀”放入泥漿中用來和金結合。

這一攝影技巧的支持者宣稱,將攝影主題放置在這些交叉點上其中一點,可以使整體畫面比將其簡單的放置在畫面中心更緊湊有力，更有趣味。

特里尼弗島將給你一個*，在這一年中所拍攝下的畫面中的連續動畫不僅美麗驚人，而且有着相當的研究價值。

mv中，鹿晗全素顏出境，在鹿晗純淨温柔，情人耳語般的演唱中，李翹和黎小*的故事在畫面中被娓娓道來。

重視現場照相的取景構圖不僅能使現場照片更美觀、具觀賞*,還能在有限的畫面中更好地傳遞更多的有用的信息,突出主題,加強照片的*據作用。

你會看到一個3 / 13的畫面中反映的項目上。

當畫面中出現大面積的高光區時，其餘部分則呈現出超凡脱俗的柔軟和光*。

韶華先生在自己的藝術表現中,以當代思維直面歷史,擯棄當下種種矯情,割捨牽累小我趣情,抒發風神飄逸、興會淋漓的激越之情,振奮畫面中墨與*的力度。

將她的問題放在宇宙早期可怕的混沌畫面中飄蕩，好像她從創世的開始就一直在發問，這是這部優秀影片最大膽的技法。

馬伊卡-伯哈德特，推銷埃塞俄比亞正面印象的登山者兼勵志演説家，認為要在消極的畫面中穿*積極的畫面。

抬頭看牀對面的一幅很大的照片,那畫面中,美麗的杜小美正對着他甜甜的笑,杜小美的頭靠在王啟明的肩膀上做小鳥依人狀。

反差在攝影或電視圖象的畫面中明處和暗處之間的亮度差別

在畫面中有兩處可看到老巫師的身影：在中間靠右下方，一個黃*的圖案展現了他把手撐在臀上，****，黑*的螺旋代表了他的睾丸。

3月3日14時左右,記者來到大連市開發區遼寧街附近一處廢棄樓體中,見到了在家休養的巖巖,她正趴在牀上用鉛筆畫着漫畫,畫面中都是漂亮的長髮女孩。

如在《諾拉姆城堡日出》中，他用水*畫的技法畫油畫，使得畫面中純粹而炫目的景象周圍籠罩着精緻流暢的柔光。這幾乎是抽象派畫法了。

在電影畫面中，很多時候有人身中數*還能戰鬥甚至不死，當然這些都是影視杜撰。