用樂語造句子，“樂語”造句

從他的第二小提琴協奏曲中，潘德雷斯基已經深思熟慮過的音樂語匯已經顯露無遺。

興的概念來自西周的樂語，其本義是連類譬喻。

*傳統音樂裏，和聲甚少，所以我對和聲沒有概念，又摸不清節奏的規律，數不清小節。這種戲音樂家即興合作，不靠譜，沒有統一的音樂語言，不傻才怪。龔琳娜

這種富有濃濃民族民間味的展開部寫法，在外國交響音樂中較難找到，而*聽眾能很快共鳴，因為這些音樂語言都是他們生活裏的。

本文將從中歸納、現斯克里亞賓鋼琴作品中獨特的寫作手法及音樂語言。

柯普和埃米利豪厄爾之間會有一個音樂*質的人機對話，內容包括特定的函數和語句，然後柯普會給這些特定的音樂語句標上“對”或“錯”。

作曲家從旋律、調*以及鋼琴伴奏等方面闡述了他是怎樣運用音樂語言來突出歌曲的戲劇*，同時又保留了歌曲的音樂*。

音樂語言無障礙地述説了人們對和平、自由、天下一家的夢想。