用*現代小説造句子，“*現代小説”造句

*現代小説從誕生時已經沿着兩條道路行走，即形成了所謂“雅”、“俗”兩種類別的小説模式。

文學研究會同人針對當時*現代小説創作存在的向壁虛構的弊端，大力介紹和提倡自然主義。

作為當前一切“重寫”與“重評”的主導原則及其*作方法，結構觀念的“開放*”、情節手法的“本體路線”與話語方式的“兼容”原則正是邁向*現代小説史“巨構”之作的真正起點。

《紅樓夢評論》是王國維的小説批評專論，也是*現代小説批評的綱領*著作。

凌叔華是五四時期崛起的“第一代女作家羣體”中的代表人物。她獨樹一幟的小説風格，豐富了*現代小説的創作經驗。

無名氏的小説創作雖然對宗教文化及其教義有着某種程度的曲解，但其藝術獨創*終究在*現代小説史上獨樹一幟。

京派作家對審美現代*的自覺追求為*現代小説的多元化發展做出了自己獨特的貢獻。

“詩化小説”是19世紀末法國象徵主義運動產生的一個文學傳統，並進而影響到*現代小説的創作。

普羅小説作為一個非常奇特的文學景觀，在*現代小説史上佔有着重要地位。

《金鎖記》“是*從古以來最偉大的中篇小説”（《*現代小説史》），也是從古以來最深刻的一出悲劇。

*現代文學中，從精英文學到通俗文學都使用了入話的手法，催動了*現代小説敍事技巧的革新。

雅俗論爭，是*現代小説史的中心話題之一。