用複音造句子，“複音”造句

一百在這些複音連詞中，有雙音節連詞、三音節連詞及四音節連詞。

這是複雜的東西，不論是複音還是對位法。

好好聽這個,非模仿式織體,複音織體

*合唱音樂的創作是西方複音音樂文化進入*、與*音樂文化融匯的開端。

今文《尚書》正處於單音詞向複音詞演變的重要階段。

作者把聽覺對複音的響應頻域稱為“動態聲頻域”。

回複音樂主題請到相應的文檔下評論，謝謝！

當鋼琴進入更劇烈的中強音時，低音管和長笛也一個接一個加入，重複音、八度音和四度音更加密集了。

漢語詞彙從以單音詞為主，過渡到以複音詞為主，是漢語史上的一大發展變化。

如果你能吹24孔複音口琴，那麼適應10孔口琴就不會太難。

當然了複音口琴也不錯,可以根據自己的喜好選擇.

本文在對《祖》介詞進行窮盡調查基礎上，細緻描寫了《祖》複音介詞、框式介詞；

這説明《荀子》所反映的戰國末期漢語詞彙複音化程度的加深和水平的提高。

按音節劃分，分為單音詞和複音詞。單音詞，複音詞。

上一次我們説過，音樂中有三種織體，單音，主音和複音織體。

有對整個先秦時期的複音詞的研究，也做了很多專書複音詞研究。

優秀的樂手。你在用複音口琴吹奏，儘管我不瞭解複音口琴，但很喜歡這種聲音。

單音節詞複音化是漢語詞彙發展的重要規律之一。

以意義、語法關係等為標準，共切分出複音詞。

古漢語以單音節詞為主，《易經》中記錄了由單音節詞向複音節詞轉變的過程。

漢語詞彙從以單音詞為主過渡到以複音詞為主，是漢語發展史上的一個重大變化。

先秦時期的複音詞研究已經引起了學者廣泛的重視。

本文選取的是從複音詞的角度對《殷芸小説》詞彙進行橫向的和縱向的研究。

第六部分是同義詞與詞彙系統的關係，我們主要從詞彙系統*方面論述同義詞與漢語詞彙複音化、語義分割細度之間的關係。

上一次我們説過,音樂中有三種織體,單音,主音和複音織體

漢語的發展經歷了一個複音化的過程。

在《國語》韋昭注中大量存在着以複音詞解釋《國語》原文單音詞的現象。

由何家義演奏的一人合奏，使用了半音階、全音階、複音、中音、自然半音階、和絃和低音等多種多樣的口琴。

據對照，這224個複音連詞有約四成是《漢語大詞典》所未收的。

第二部分：根據複音詞的確定標準，劃分《顏氏家訓》中的單純詞，對它進行分類。

按音節劃分，分為單音詞和複音詞。單音詞655個，複音詞1513個。

一齊吹奏，因此產生了複音現象。

但具體到各詞類的內部結構，卻又比複音詞複雜得多。

女孩子們當然可以選擇自己喜歡的樂器，學多*樂手用複音口琴吹奏了動人而美妙的音樂。

在這一過程中，副詞的發展也毫不例外地要趨同漢語詞彙複音化的總趨勢。

其中的複音詞已經呈現出比較成熟的特徵，其構成有單純複音詞與合成複音詞。

以意義、語法關係等為標準，共切分出複音詞8022個。

魏晉南北朝墓誌中使用了大量的豐富的複音形容詞，具有鮮明的特點，基本反映了當時複音形容詞的使用面貌。

在這些複音連詞中,有186個雙音節連詞、31個三音節連詞及7個四音節連詞.

當然了，*裏可能也會有喜歡複音口琴的朋友幫助你。

這些映*的複音組合是用CA創作音樂的很好的第一步。

第三章對比異文新增複音詞與單音詞，分析複音詞構詞法的變化，探索詞彙複音化的趨勢；

當然，我作了相當的簡化：在複音中，確實有不同聲音的和聲，節奏也沒有完全忽略。

漢語詞彙的發展是一個複雜的問題，通過對複音合成詞發展的剖析，能深刻認識到它曲折的發展道路。