用民族文學造句子，“民族文學”造句

亟須編撰儘可能真正再現中華多民族文學原生態和民族特點的《*古代文學史》。

在翻譯選材方面，文學研究會側重俄國和被*民族文學、現實主義文學以及近現代文學。

只有承延上*傳統文學精神這一民族文學之“根”，*新文學才可能走出頹境重現生機。

偏好*民族文學的方文山，能寫情能寫意境，字句拿捏得宜，常讓觀眾有更無限的想像空間。

***的詩詞是他幾十年*實踐的產物，是一個民族浴血奮戰的英雄史詩，因此必然的成為中華民族文學寶庫中無可替代的珍品，佔據着一席特殊的位置。

莫里森的創作結合西方傳統文學因素與黑人民族文學特*，以其富於洞察力和詩情畫意的小説寫活了美國黑人生活。

谷運龍自紀代初開始發表作品，二十餘年來共成文百餘萬字，小説《飄逝的花瓣》曾獲得全國少數民族文學獎。

錫伯族民間故事是我國少數民族文學中一個重要的組成部分。

富有地域**和獨特民族特點的文學世界，構成中華民族文學長廊中壯麗的一頁。

短詩《鄂西》入選《*少數民族文學經典文庫·詩歌卷》。

爭論，不斷闡釋着詩人的民族文學奠基人的意義，也深化着詩人關於俄國文化定位的理論。

筆者認為，深入思考這一問題，對於我們拓寬視野，促使民族文學走向世界不無裨益。

中華民族文學是多民族文學構成的共同體，具有多樣統一的特點。

“彝族古代經籍詩學體系中的詩體論説”，《民族文學研究》1996：2。

走近老舍：一位滿族學人的《老舍評傳》”，《民族文學》2000年7月號，第78~1頁。*。

隨着二十世紀的即將落幕，我們已經掌握了足以成就民族文學大業的素材，這些素材正隨機待用．。

女真、渤海文學共同與漢民族文學構成鼎足、相輔之勢；契丹族、奚族文學呈弱勢。

而葉梅創作對我們少數民族文學的啟示在於：一方面是深層的民族文化依戀，強烈的民族自尊心和堅韌的民族自信力的張揚；

戲劇作品中突出的浪漫主義風格就來自德國文學的影響，他的民族文學運動的倡導也受到德國狂飆運動的很大啟發。

“世界文學”與“民族文學”是相反相成的概念，互*對方的合理*。

谷運龍自20世紀80年代初開始發表作品,二十餘年來共成文百餘萬字,小説《飄逝的花瓣》曾獲得全國少數民族文學獎。

深入研究新時期新疆哈薩克族小説創作並指出它的主要特點，對發展哈薩克族在內的*少數民族文學事業來講是很必要的。

少數民族文學是符號學研究的廣闊天地。

民族文化的交流使貴州民族文學創作具有開放*的文化品格，反映了文化兼容並存的大格局，形成了多元發展的態勢。