用文學史造句子，“文學史”造句

作為晚唐古文運動的殿*，孫樵在唐代文學史乃至*文學史上具有較重要的地位。

頗有感慨,以為這樣的材料於文學史思想史等都極有價值。

雖不是一本正經的“文學史”，大致也可以算作一本有點有面的“*文學史略”。

二*宿的起源是*天文學史中的重要問題。

因此，對瞿秋白研究文學史成果的考辨，不僅能夠凸現瞿秋白在外國文學史研究上的地位，而且還能夠追溯一種文學史撰寫方式的發展演進過程。

本文透過詩歌的溯源探流,考察唐代聯句詩在文學史上的意義.

《洪昇年譜》、《獻疑集》、《*文學史》(與駱玉明共同主編)、《*文學史新著》(與駱玉明共同主編)等,另發表學術論文40餘篇。

湯顯祖是中晚明著名的文學家，文學史上的一大家，以“臨川四夢”四部戲劇而馳名中外劇壇。

晚清小説翻譯是我國翻譯文學的重要組成部分，在*翻譯文學史上佔有獨特的地位。

姜夔詞題序的審美特質、藝術品格和文學史意義都值得深入探究。

史鐵生和張愛玲都是現當代文學史上有着細膩、睿智心*，並能洞察人心的傑出作家。

在*現代文學史，尤其在*話劇史上，夏衍及其作品的存在是耐人尋味的。

千篇一律、千人一面的官式區域文學史寫作固然應該批評,但像此書這樣不帶新八股**的別具一格的區域文學史著述,是難得的,值得一讀的。

文學編輯室孟慶錫先生,孟出身於北大中文系文獻*,比較年輕,但穩重且平易近人,也熟悉文學史業務,所以他與我們談編寫小説史諸多問題時,都是內行話。

劉緒源作品集凡學過現代文學史的人,大抵都知道“含淚的批評家”不是一個褒詞。

研究日本漢文學史，首先就是一種挖其古墳、文化尋根的工作。同時，對日本漢文學作鑑賞評析，也是為了充分實現其藝術價值和思想價值。

李白推動了山水詩的發展，在*山水文學史上佔據着“奇峯突起，意境獨闢”的特殊地位。

司湯達是19世紀法國批判現實主義著名作家，在法國乃至世界文學史上都有着非常重要的地位。

而在運用報刊作文學研究時，有關資料掌握的問題，更凸顯出文學史料數位化典藏的重要與迫切*。

“因為——”他猶豫了。整個廣袤無邊的文學和文學史天地在他的頭腦裏悸動，它告訴他不可能跟她説清他為什麼會有信心。

班婕妤、班昭是同出一門的兩位漢賦女作家，她們以各自的作品確立了自己在賦史乃至文學史上的地位。

由於他的諷刺詩的憤怒的感情、*辣的風格，在當時和後代都受到某些正統文人的責難，但正因如此，才使他在*文學史上別具光*。

這些板話,有描繪公款吃喝,醉生夢死的,有譏諷幹部下基層不辦實事的,還有挖苦開假大空會的,等等,這些都是原始的文學素材,整理出來,是當代文學史上不可多得的。

他們極端苦吟的創作態度、奇*精*的五律體制、清寒幽僻的藝術旨趣，在*文學史上產生了深遠的影響。

20世紀出版的一批較有影響的工具書、文學史及唐詩注本，凡涉及王昌齡的雅號時，大多以“詩天子”立目或稱其為“詩天子”。

詩文學派是朝鮮現代文學史上具有顯著地位的文學流派。

五四新文學運動時期，留美學生的文學活動可以説是現代文學史上的一座豐碑。

易卜生和蕭伯納兩位著名的劇作家，在歐洲文學史乃至世界文學史上都佔據着舉足輕重的地位。

大致也可以算作一本有點有面的“*文學史略”。

*封建文化“吃人”意象是*現當代文學史中的重要創作母題。

我國唐代詩人李白不僅在*是著名的文學家，就是在世界文學史上，也是出類拔萃的人物。

樂府學本有專門之學，與詩經學、楚辭學、詞學、曲學，構成了完整的*音樂文學史學，然而學界對樂府學的關注卻遠遠不夠。

流風所及,文學史論著也都喜歡洋洋灑灑,放言高論。

後代的文學史家們就這樣謬託知己,臆造了一個反潮流的英雄。

川端康成不僅在日本文學史上留下了濃墨重*的一筆，而且在世界文壇上也佔有一席之地。

學會捨棄，陶淵明找到了自得其樂的*之風，並由此成為*文學史上最偉大的田園派詩人。

而“詩*傳統”則是指在文學觀念、作家心態、文本世界等方面表現出了“詩*”特徵，並在文學史進程中保持了長期*和經典*的現代小説現象。

俄國意象派是俄國現代主義詩歌的四大流派之一，在俄國文學史上佔有一席之地。

當然,書中談及小説、散曲、鼓子詞、雜劇等俗文學時,精*之處頗多,此與著者的另一部重要著作《*俗文學史》一脈相通,此處不多贅言。

不僅如此,他還薦拔和指導了王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等散文家,對他們的散文創作發生過很大的影響,改寫了文學史的面貌。

埃及漢學家哈賽寧表示，在*現代文學史上，魯迅的思想和小説創作也許是最早介紹到阿拉伯世界的，同時也影響了阿拉伯世界的不少作家與思想家。

玩物會否喪志？藝術成就是否有礙民族的硬實力？*當然在於有沒有偏食。所謂奇技淫巧，淫者過多也。翻一翻*科技史與文學史一對比，就知道時間用在哪裏，前路也必將走到哪裏。林夕

文學史的意思：研究文學的歷史現象及其發展規律的科學。根據不同國別、地域、民族及不同時期、不同體裁等分類標準，可分為國別史(如*文學史)、世界或地區史(如世界文學史、歐洲文學史)、通史或斷代史(*現代文學史)、民族史(如蒙古族文學史)、分體史(如*戲曲史)等。

其實，吳中文學乃*文學史發展之必然結果。

一本有點有面的“*文學史略”。

主要著作有《洪昇年譜》、《獻疑集》等,與駱玉明教授共同主編《*文學史》、《*文學史新著》。

文學本質的再認識可以從新的高度剖析文學史，進而使對文學規律的揭示向縱深發展。

比如通俗文學過去一向是不登大雅之堂的，文學史幾乎不涉及它，但現在，許多研究者都認為新文學與通俗文學不是敵對關係，而是互補關係。

他與深圳文聯前主席兼書記張俊彪共同主編的140萬字、三卷集的《大中華二十世紀文學史》和60萬字的《大中華二十世紀文學簡史》,更稱得上典範之作。

本論文試圖明晰蔡澤龍波瀾萬丈的文學人生，再確立他做為*朝鮮族兒童文學先驅者的文學史上的地位。

如“國防文學”與“民族*戰爭的大眾文學”，此口號之爭，紛繁複雜，為現代文學史一大難點，一直讓人疑惑不解。

關於四川鄉土文學,通常是從上世紀30年代以沙汀、艾蕪等人才進入文學史視野的,這幾乎已是學術界的一個共識。

一般文學史認為，30年代的大眾語討論是成功的，它對新文學和現代漢語書面語的建設起到了推進作用。

作為*最早的一部長篇章回體歷史小説、*古典四大名著之一的《三國演義》,在*古代文學史上具有崇高的地位。

他的坎坷經歷，他在文藝問題上的真知灼見很自然地引起了人們的研究興趣，對他的現實主義理論、現代文學史論、魯迅論的研究文章批量出現，成果極為可觀。

莫里哀是文學史上古典文學的集大成者，近代文學的開拓者。

蘇青是被*現代文學史遺忘的作家，早期的*現代文學史書，對她多隻字不提。

醇雅論與神韻説的提出來源於不同的文學史觀念和詩學策略。

在*近現代文學史上的眾多文學流派中，鴛鴦蝴蝶派是歷時最久也是頗受非議的一個流派。

例如，胡適用方法研究白話文學史和小説史，為*文學的研究別開生面，改變了世人關於*文學的觀念，士大夫目為不登大雅之堂的小説等文化遺產重新展示瑰寶的本來面目。

論文最終目的是想在整理現存漢魏六朝畫贊作品的基礎上，給畫贊一個合理的繪畫史和文學史的定位和價值評判。

夏目漱石是近代日本文學史上最傑出的代表作家之一，他對日本近代文學與思想產生了深遠的影響。

瞭解*的近現代文學史，還可以知道，這些大文學家社會活動家，還必定是教育家。葉聖陶是當之無愧的，巴金是當之無愧的，老舍魯迅朱自清等等都是當之無愧的。

胡適則認為，“白話文學史就是*文學史的中心部分”，此説對後來的文學史書寫產生了至為深遠的影響，塑造和奠定了現有*文學史的基本面貌。

名著《呼嘯山莊》在世界文學史上有獨特的魅力。

初期白話詩作為*新詩的發端，在文學史上具有重要的意義。

該文通過顧況詩文文本的實際，從他詩文理論的構建、題材內容的取向、探索、造詣等方面加以闡述，給他在文學史上的地位作客觀的表述與評價。

這是研究我國古代天文學史的一件珍貴文物，是迄今發現的關於二*宿全部名稱的最早的文字記載。

今天，馬克·吐温柏拉圖式的情人從這位改寫美國文學史的人栩栩如生的夢中走了出來，用安謐、恬靜、蒙娜麗莎式的眼神注視着我們。

楊絳，*現當代文學史上一位卓爾不羣的學者兼作家。

凡稍明吾國文學史實及現代文人情形者,一言及此,當能相視而笑,莫逆於心也。

雖然當時因為片面追求超時代的發展最終以失敗告終，但農業集體化成為兩國文學創作的重要素材，豐富了文化領域，在兩國文學史上有着非常重要的意義。

這一體例的設計，強化了編年體文學史的表現力。

在*古代文學史上，描寫征夫久戍邊塞，妻子倚門盼歸，柔腸寸斷的作品比比皆是。

*文豪魯迅的雜文,深刻尖鋭,在現代文學史上獨步一時。

袁枚和蔣士銓都是清代中葉的著名詩人，他們的訂交既富有傳奇**，又具有重要的文學史意義。

這還不説,黃侃見章寂寞一人,便以請章講文學史為由,留下來伴宿。

自從創造社成為文學史的研究對象以來，由於其自身的複雜*和豐富*，所以吸引了眾多研究者的關注目光。

*文學史上那些膾炙人口、流傳久遠的文學佳作無一不是厚積薄發，傾心盡力之後形成的。