《虛無的質感》經典語錄

好的電影不提供*，它是提出問題的，這種找不到*的問題，才算撓到這個世界的癢處，也算是對這個複雜世界的真正尊重。

英雄，永遠都不是外化的降妖除魔，而是內在的艱難跋涉。

從《淺墳》的黑*絕望、人*變異，到《猜火車》的邊緣人羣的放蕩荒唐，再到丹尼·保爾最近的兩部作品《百萬小富翁》和《貧民窟的百萬富翁》，你就能理解這種差距之大，一個20年前以玩弄人**暗面為樂事的傢伙，現在他所鐘意的是童話。以前他看到的是殘酷畸怪，是人*在*暗裏的掙扎，現在他同樣能看到這點，但他最終看到的是希望；以前他是憤怒的，現在我們看到的則是寬容。有了寬容，他就不再用黑暗來懲罰觀眾。

總有人認為年輕一代有着過於安逸的生活，所以他們的青春也變得小兒科和微不足道。但事實往往是這樣的：過於貧困的生活，也許會催生出很多跌宕的人生戲劇，但為了自保，人的神經也會磨得更加粗糲；優渥的生活，也許讓人生外表上看起來平淡無奇，但它也會將內心滋養得格外豐潤細膩，會讓人更多地將目光轉向內心，最終在這一凝視中感到前所未有的空虛，從而導致更到的內心風暴。

電影留給我們的應該是一個人物，一個故事，一個你不敢讓別人看見的自己失態的一瞬間，它永遠應該是時代精神的濕淋淋的體現，是另一種對時代的記錄。我們與其將口水浪費在這些廉價的爭論上，不如去重新建立對電影的信仰。它的魅力不來自營銷，不來自噱頭，不來自電影之外的任何東西，更不來自票房。我們與其爭論，不如去發掘、去推薦那些好的電影，或者更有志氣些，去多拍一點在《爸媽不在家》前不羞愧的電影。

我們應該羞愧，在這個滿地都是故事的時代，現實的精*程度遠超編劇創造力的時代。我們並不專注於去拍這個時代，我們關注的是票房，是互相打口水仗。如果説對一部電影的討論永遠都只是在票房上打轉的話，那並不是電影的勝利，只能説是商業運作的成功，只能説是成功學在精神領域偉大的開疆拓土，這讓電影越來越像是一種炫富遊戲。

後悔是一種最沒有用但有效的毒*，它的無用在於它忽視了時間這一最大的變量，人們往往用現在經歷了無數挫折經驗的腦袋去衡量當時年少輕狂的決定，而忘了當時的智商就只能做出那些決定。但它的有效，在於當事者能輕易地將很多外部因素當作真正的替罪羊，把遙不可及的可能*當成命定卻錯失掉的目標，從而免去了自己的責任，在對別的譴責中獲得解脱。但事實往往是，你現在所做的，就是你能做的，而你遺憾終生的，卻只是你的妄念，甚至更殘酷一點説，這種妄念只是你清醒地認識到自己的平庸後的*劑，用把自己裝扮成命運的失敗者的故事來逃避自己本該承擔的職責。

它有那些好電影所具有的美好品*，沉靜而不浮躁，冷靜地表現一個家庭的困厄，並不呼天搶地；它有着異乎尋常的敏感，能抓住人心那些細微的顫動，既而又表現得那麼妥帖。它就像一個顯微鏡，能照出家庭關係裏的絲絲縷縷，它也像一潭深水，有着自己的面目，但也能映*出背後那更廣闊的天地。

他基本將目光聚焦於家庭，不厭其煩地講述父母與子女之間的糾葛，不斷地以子女的角度切入整個故事。他表面上總是在講愛的匱乏，實則也在講，在那些瑣碎背後，愛比海更深。

沒有黑暗的光芒總是缺少一點質感。