用題畫詩造句子，“題畫詩”造句

題畫詩不僅詩中有畫，有些詩還借畫境闡發詩畫理論和美學思想，這是詩畫藝術又一種形式的融通。

較其另一首題畫詩《答東陽於令涵碧圖詩》更富意蘊。

此外,李唐的《題畫》、朱熹的《墨梅》等,從畫風入手批判現實,也是題畫詩的佳品。

此外，蕭綱的《詠筆格詩》、劉孝標的《闢厭青牛畫贊》也拓展了題畫詩的表現領域。

題畫詩是劉後村文化個*最集中的體現 ，他的題畫詩爲我們留下了許多古代早已失傳的古畫的最初也是最生動的記憶。

題畫詩、題畫論和題畫跋也隨之應運而生，此時的題款藝術並未迎來它的發展全盛時期，而是經歷了曲折的發展過程。

與陳子昂同期的袁恕己,雖然曾官拜中書令,一度官高爵顯,但在《全唐詩》僅存詩1首,即題畫詩《詠屏風》。

首先，元代社會環境和文化氛圍的變化，使梅蘭竹菊題畫詩的創作蔚爲大觀。

他的題畫詩，風格非常多變，有詩經古風體，有諧謔串聯體，有流行歌曲體，有純打油體……還有很多，篇篇水到渠成，不乏打油打到渾然天成之氣概。

方幹是晚唐前期的重要題畫詩人,《全唐詩》存其題畫詩9首,均爲他人畫所題之作。

如蘇軾題畫詩中的“形神論”與黃庭堅題畫詩提倡的“韻”說，都對宋代的繪畫、鑑賞理論產生深遠影響；

此外，李唐的《題畫》、朱熹的《墨梅》等，從畫風入手批判現實，也是題畫詩的佳品。

就題畫詩而言，體裁更多，除古體、五七言近體外，還有許多六言題畫詩，這是前代所未見的，如黃庭堅的《題鄭防畫夾》，就是一首六言絕句。

特別是宋末鄭思肖的題畫詩有時也金剛怒目，直斥當朝，潑辣而尖銳。

本文對元好問現存近二百首題畫詩進行分類的研究，從中抉發其沿革傳統的諸多特徵。

其題畫詩所表現出璀璨美、意趣美、新奇美和悲劇美等多重審美意蘊，體現了唐寅詩歌獨特的藝術魅力。

詩畫相得益彰，類似這樣好的題畫詩在當今畫壇也並不鮮見。

題畫詩是一種典型的*文化的派生物。

就題畫詩而言,體裁更多,除古體、五七言近體外,還有許多六言題畫詩,這是前代所未見的,如黃庭堅的《題鄭防畫夾》,就是一首六言絕句。

白居易的《河陽石尚書破回鶻迎貴主過上黨*鷺鷥繪畫爲圖猥蒙見示稱歎不足以詩美之》,也是反映詩人愛國主義思想的題畫詩。

唐代的題畫詩大多是贊畫的，因而有人稱唐代的題畫詩爲贊畫詩。

魏晉南北朝時期是*題畫詩發展的重要階段，也是題畫作品由四言畫贊向五言題詩過渡的轉折時期，在*題畫詩發展史上具有深遠意義。

表現在題畫詩中，雁意象多與羈旅和思鄉之情相聯繫。

不少題畫詩還處在單純模山範水階段,雖有寓意,也較爲淺露,寄寓深遠之作並不多見。

據《王右丞集》統計,王維有題畫詩7首,其中6首是畫像題贊,僅有1首是爲山水障子而題。

不少題畫詩還處在單純模山範水階段，雖有寓意，也較爲淺露，寄寓深遠之作並不多見。

據《王右丞集》統計，王維有題畫詩，其中是畫像題贊，僅有是爲山水障子而題。

於興宗“朝中知友”的唱和詩大部分都屬於題畫詩。

作爲我國古代最富有浪漫氣韻的詩人李白，其題畫詩的風格超邁飄逸，用詞也值得反覆玩味。

杜甫是唐代大量寫作題畫詩的第一人。其題畫馬詩佔其題畫詩總數的五分之一。