用畫壇造句子，“畫壇”造句

*畫以其人物的意象形態語言卓立於世界畫壇.

在朝畫家與在野畫家或摹古，或革新，以不同的風格豐富了清代山水畫壇。

其作品結構奇妙，想象豐富，脱出陳套，在當時畫壇上可謂獨樹一幟。

直到近現代，西學東漸，意筆人物畫大發展，一度成為畫壇的亮點，但現在卻面臨許多尷尬。

他畫風醇樸,功力深厚,尤以畫猴、畫熊貓見長,素有“猴王”之美譽,被視為當代寫意花鳥畫壇的領*人物之一。

如前所述,紀連彬藝術方位及理念的產生,也是他對當代*畫壇辨彰清濁,掎摭病利的結果。

對當時*只懂得閉門造車，不懂師法自然的畫壇來説，吹入了一股清新之氣。

幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注，並逐漸釋放出巨大的能量，影響着當今*畫壇。

在韋羅基奧的畫室中，列奧納多學會了傳統繪畫、雕塑和設計的所有技法，並試驗他自己創造的其他技法。他繪製的聖母瑪麗亞以及宣告基督降生的天使後來影響了整個意大利畫壇。

至於後來的宋王朝渡*之後畫壇的夏圭馬遠之流,所繪的殘山剩水,無論在意境還是筆法上都不能與之並論。

八大山人,又叫朱耷,清初畫壇四僧之一。

他的繪畫理論廣泛地影響了後世畫壇,有的並被奉為圭臬。

後來，讀到他的一些很有見地的文章，感到他是在當今書壇和畫壇很少見的認真做學問的人。

當他初入畫壇的時候，則受到了印象主義和塞尚藝術的影響。

八大山人是*繪畫史上一顆巨星，他那獨樹一幟的風格，“渾無斧鑿痕”的畫跡，閃光於東方以至世界的畫壇。

6年前，“數百幅石魯遺作驚現河南”的消息見諸眾多國家級新聞媒體，在我國畫壇引起軒然*。

印象派在19世紀60至90年代登上法國畫壇，它沒有明確的綱領，但它吸收了柯羅、巴比鬆畫派以及庫爾貝現實主義的營養。

據本次展覽的策展人、吳湖帆曾孫吳亦深介紹,吳湖帆早年與溥儒並稱為“南吳北溥”,後來則與吳子深、吳待秋、馮超然在畫壇享有“三吳一馮”之美譽。

*以來，張大千執畫壇牛耳，成就之大，無出其右。

明朝大畫家石濤的畫論，極大地影響着當時的畫壇和他以後各代畫壇。本文論述了石濤關於“一畫”、“皴法”、“似與不似”等理論。

他年未三十，畫風卻已深受國內外名家的讚賞，可説是近年來畫壇的後起之秀。

他轉益多師，業精於勤，才華出眾，是當今畫壇嶄露頭角，年輕實力的後起之秀。

范寬,個*寬厚,舉止率直,他生活在北宋時期*畫技術非常成熟、生活非常充實的時代,由那個時代誕生了畫壇上名傳千古的“範家山水”。

李先生在畫壇上大名鼎鼎，是位極為傑出的畫家。

也難怪畫壇怪異日甚,“大師”氾濫,利字當頭,媸妍不辨。

日本首相森喜郎任名譽會長的日本*美術協會收藏李洪濤的油畫作品後，該會會長、著名畫家高山勝雄稱：李洪濤先生不愧為當代畫壇巨匠。

至於後來的宋王朝渡*之後畫壇的夏圭馬遠之流，所繪的殘山剩水，無論在意境還是筆法上都不能與之並論。

其實，正是他們開創了畫壇上新的局面，為花鳥畫的發展拓寬了道路.

明清時期，*畫壇革新派代表石濤提出的“一畫”論，與西方現象學大師海德格爾基於對真理本質思考得出的藝術“澄明”之境，具有相通的內涵。

翻開明末清初畫壇冊頁，陳洪綬是一位畫史上無法忽略的獨特人物。

趙氏在廣東畫壇中是一位使人震驚的摹畫高手,他所摹寫仇英、倪瓚及其他宋元諸家,無不形神逼肖。

範曾簡筆潑墨人物藝術，是當今畫壇的一個焦點，是欲談當代國畫而無法迴避的重要現象之一。

對當時*只懂得閉門造車，不懂師法自然的畫壇來説，吹入了一股清新之氣。31、自以為閉門造車，出而合轍，而門外之轍與其所造之車，果相合否。

日前,網易廊坊訪談組對廊坊畫壇的“掌門人”張玉華進行了專訪。