用水墨山水造句子，“水墨山水”造句

一百在筆法上取法董源、巨然，而又自出新意，筆墨紛披，林巒渾秀，為黃公望水墨山水的扛鼎之作。

而瓶子外面畫的蝴蝶，是希望藉此表達一種美的呼喚;劉春的水墨山水用筆圓勁，佈局沉穩，墨清*淨而富韻致，深得北宋山水要旨。

其作品的傳統行草書及水墨山水部分，通過用香煙燒過的手製宣紙，隱約可見。

董源開闢的*南水墨山水畫派是與荊浩對峙的兩大流派之一。

繼承唐代的五代水墨山水畫，按北、南兩路分道揚鑣，形成了山水畫史上的兩大畫派。

走在東錢湖畔,暖陽和風,青山映霞,魚舟歸晚…一幅*南水墨山水的意境。

三字,下方掛一幅水墨山水,湖山相映,煙霏霧集,遠方圓潤的山丘腳下林木深蔚,近處水面漂起的孤舟與灘頭形意相連。

總體上，劉春水墨山水用筆圓勁，佈局沉穩，墨清*淨而富韻致，其山水溯源宋人，線條剛勁流暢，曲若盤鐵，毫無斧鑿之痕，深得北宋山水要旨。

但可以確信，用水墨專寫*南真山的董源開創了被今人稱之為“*南水墨山水畫派”（北宋米芾呼之為“*南畫”）。

總體上,劉春水墨山水用筆圓勁,佈局沉穩,墨清*淨而富韻致,其山水溯源宋人,線條剛勁流暢,曲若盤鐵,毫無斧鑿之痕,深得北宋山水要旨。

這在客觀上使唐人未盡的水墨山水畫事業，在五代發生了戲劇*的變化。

走在東錢湖畔，暖陽和風，青山映霞，魚舟歸晚…一幅*南水墨山水的意境。

三字，下方掛一幅水墨山水，湖山相映，煙霏霧集，遠方圓潤的山丘腳下林木深蔚，近處水面漂起的孤舟與灘頭形意相連。

在筆法上取法董源、巨然,而又自出新意,筆墨紛披,林巒渾秀,為黃公望水墨山水的扛鼎之作。