用環境描寫造句子，“環境描寫”造句

二是具有木刻版畫的力度特徵，環境描寫、人物刻畫處處*鋒畢現，道勁有力，有一種“力之美”。

狄更斯在小説《遠大前程》中，運用了許多聖經神話原型意象進行環境描寫，烘托塑造人物形象，將主人公的命運在起伏跌宕的故事中給予合理的安排與歸宿，使小説達到了藝術*與教育*的完美結合。

這篇小説用環境描寫烘托悲壯的場面。

通過夜宿驛舍的環境描寫，真實地表達了作者謫徙羈旅的苦境和淒涼寂寞的心情。

在小説裏頭，我們把這樣的文字叫做環境描寫。現在我反過來要問你們一個問題了，作者在這個地方為什麼要來一段環境描寫？對，通過這樣的環境描寫，聯繫到上下文，我們知道了一件事，在過去的六天裏頭，被李小二發現的那兩個“尷尬人”其實一直都藏在暗處，他們在做一件大事，那就是等待。等什麼？等風和雪。他們不傻，大風不來，他們是不會放火的，沒有大風，草料場就不會被燒光，他們就不能將林沖置於死地。你説説，兩個心懷鬼胎、周密策劃、等了六天才等來的大風雪是自然的麼？是偶然的麼？當然不是。風來了，雪來了，林沖的工作被調動了，一切都是按計劃走的，一切都是必然。

不足之處是心理描寫過多，可以在動作、場面上的描寫多一些，另外，還可以加入環境描寫，這樣文章會顯得更生動。

小説的環境描寫過於鋪張。

心理活動是沒有的，環境描寫是自助的，感情歷程是架空的。驚心動魄的人生從來不會落在寫手們身上，寫手們和房靈樞一樣都是鍵盤俠，而驚心動魄的主人公，他們回首人生的最後敍述，往往都只是平淡。 那就是我們説的，再回首，難回首，無從回首。

典型化的情愛環境描寫，以及情愛故事的描寫中透着社會的投影，寄寓着作者對現實的感悟。

這些建築的環境描寫與人物的*格、情感及其命運的遭際、結局緊緊地統一融合在一起。