用幻想世界造句子，“幻想世界”造句

看來他可能已經迷失在幻想世界中，一個容許他去展現與其公開形象截然不同的自我的世界。

我一向同時生活在兩個世界，一直相信這兩個世界是*的。這只是個假相。我已經在其中一個世界裏被大家丟在一邊。現實的世界沒我的份，只剩下了另一個，幻想世界。

建築由傾斜的白*平面構成，天**沉時會從內部發亮光，通過大玻璃窗可以看到裏面“幻想世界”。

在霧上開車和站立，都是可以用理論*的手法罷了。這世上魔女和詛咒都只存在於幻想世界裏！*户川柯南

一個人活着如同死去一般，怎麼可能對他是最好的。蜷縮在自己的幻想世界中，怎麼會比真實的沐浴在陽光下更幸福？

一個生活在這種詩情畫意和幻想世界中的男子，對於我們這種平淡無奇的往來一定覺得刺激太少了。

人們會變成自己覺得自己“應該成為”的人。 人們寧願自我欺騙，也不願意相信自己是被欺騙的。 你永遠只能看到真實世界中，你想看到的那一部份。 我們按照經驗和記憶，處理我們看到的一部份世界，自我構建一個世界模型。 仁者見仁而得仁，智者見智而得智。 搭建一個幻想世界，在現實中慢慢實現。

但儘管我任由世界向我滲透，儘管我從周圍的人那裏獲得想法，最好的講故事的靈感還是源於夢和想象，遠離文字的世界。大多數人沒有意識到想象力向他們提供的可能*，最強有力的想象力能夠征服一切，使一切黯然失*。作為起點，永遠要去事物的源頭：生活本身。首先探索你周圍有什麼，但隨後要超越它們前進。最理想的安排是永遠運動於現實和幻想世界之間，世界和想象之間。現實激發創造*，但電影將我們帶到日常生活之上，打開一扇窗，通往我們的夢。潛力便存在其中。一個詩人—我不知道是誰——説藝術是理*與情感的交織。單有理*或單有現實生活都是不夠的。

煙雨*南大大筆下幻想世界的古典情結和後現代特徵。

電影的周邊產品本質上是幻想世界中的仙宮（譯者注：北歐神話中）。北歐神話世界中的雷神Thor的家。

主角本是在風*幻想世界中，被冷月的九音公主幼年時期撿到的一隻貓咪。

我到底在想什麼，他問我，對於一個辦公時間沉浸在某個小小的幻想世界裏的員工，他應該怎麼處理。

心的歸處。即使在物理上消失了，也一定會永遠藏在每個人的心中。對明日奈來説，這個幻想世界裏的《森之家》就是這樣的地方。

在那一天到來為止，我要用我的方法把優紀心的姿態傳遞下去。如果有一天有了孩子，一定會反覆説給他聽。在現實和幻想世界的狹縫劍，奇蹟般耀眼輝煌的一位小小的女孩子的故事。

在《侏羅紀公園》的幻想世界中，這是一個與之最為接近的人類發現。

在幻想世界裏如果想受人尊敬，想要快樂，你需要有一個那種傳統的辦公室工作。

該範圍將包括一個遙控車，聲音改變和各種行動，旨在重現gormiti幻想世界遊戲。

每個人心中都有兩扇門，一扇通往心目中嚮往的幻世；一扇通往支離破碎的現實。你如果選擇了你幻想世界，這代表你可以遠離煩惱，而之前受過的傷害也可以完全忘卻；你選擇了現實，迎接你的可能是自我折磨與不知結局的黑暗……

他退避到一個幻想世界裏，在那裏他可以想成為什麼就成為什麼。

我會繼續在尋找愛的幻想世界裏度過餘生，不論我還能活幾年，幾個月，還是僅僅幾天。

識字的小孩看書時頭腦裏會響起一個聲音。它直接而親切，豐富了她的幻想世界，將她從*——他們有空或沒空給她讀故事——的偏好和心血來潮中解脱出來。

登上人見人愛的小飛象，在幻想世界的天空裏展翅高飛。

野波浩確實獨創了一種幻想世界中難得的寂靜美，而讓人詫異的是：樸拙美怎麼會與秀麗美如此奇妙地統一？

當同學意外進入勇志畫冊裏的幻想世界，因瞭解而彼此改觀。

弗蘭克：愛普莉，一個正常的女人，一個正常的理智的母親，不會買一條橡皮管子給自己做人流，然後自己可以瀟瀟灑灑地生活在那些個該死的幻想世界裏頭去。

幻想世界是童話，沒有眼淚沒有悲傷，天是澄的，海是藍的，幻想夢境是真實的，沒有謊言沒有哭泣，風是柔的，夢是甜的。

當注意力不再注意外在世界或身心的內在世界時，意識便開始轉化主客的二元對立，二元對立的幻想世界開始呈現出真相——它只不過是神*的示現罷了。於是外在世界和內在世界都開始超凡入聖。在通靈的階段你與神交流，但在微細光明的階段，你不只是交流，而是與神合一了。