用歷史小説造句子，“歷史小説”造句
黛安娜是一位歷史小説作家。
在這類歷史小説中，寄寓了作者對人生對歷史的獨特思索。
我喜歡創作科幻，也不排斥奇幻，但我也想寫一些歷史小説和或然歷史題材的小説。
這部*歷史小説以秋收起義為中心內容
本文從文獻角度對歷史小説《青史演義》主要人物原型進行了考*。
魯迅的小説《鑄劍》是一篇描寫眉間尺為父復仇之主題的歷史小説；
本書為一部介紹秦末楚漢爭霸歷史的小説，以正史為基點，以黃易先生的小説《尋秦記》情節為線索而續寫的歷史小説。
然而很可惜，史傑鵬沒有去當個官史衙門的“牛馬走”，而是寫起了很為正人君子所睥睨的歷史小説
“雙城記”與其他歷史小説有很大差別，小説中的角*和故事情節全部是以歷史事件描寫成小説形式。
她出版了許多歷史小説和一部有關英帝國女*的紀實*研究著作
他繼續寫了幾年散文，包括一部異常枯燥的歷史小説
順便多説幾句，我覺得，金庸的作品稱得上是“大歷史小説”;我不認為黃仁宇的著述稱得上“大歷史”，但金庸的小説，卻庶幾近之
談歌的第一部長篇歷史小説《家園筆記》是由他多年創作的若干短篇筆記小説撮錄連綴而成。
凌力的“百年輝煌”系列及《夢斷關河》等歷史小説，重視書寫日常生活情景、家庭倫理親情及個體情感慾望等，體現了近年來歷史小説創作的生活化敍事傾向。
司馬遼太郎的《無名小卒》與其歷史小説《死而未死》第四章都是以井上馨*事件為素材的。
從歷史的發展來看，姚雪垠的歷史小説和劉再復的文學主體*理論都是我們當代文學的重要文學資源。
或許能成為繼《回明》之後霸佔月票榜,推薦榜的另一本歷史小説也未為不可。
《大秦帝國》這部小説以其書寫的宏大氣勢、深厚的認識價值和小説敍事賦予的極強魅力，構成當代長篇歷史小説的又一大景觀。
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帕默先生的書為東歐歷史小説樹立了一個標準，一個迄今還無人企及的標準 --一種對外行來説印象特別深刻的本領。
今天上午，*作家協會創聯部和福建海峽文藝出版社聯合舉辦長篇歷史小説《清官海瑞》的作品研討會
在歷史小説裏，這種武器被稱為“撒手鐗”，可以在不制強敵之時反手予以致命一擊。 即使在*當代兵法裏，撒手鐗仍然是核心內容。
本文提出，“以小説造史”的歷史小説巨擘高陽，亦是以歷史小説營造悲劇的大家。
1951年,高陽開始了他的歷史小説創作歷程.
非歷史主義的態度和陳舊的歷史觀念在某種程度上遏制了新歷史小説的生命力。
其創作也初步體現了郁達夫歷史小説的理論。
“雨果是寫歷史小説的。他寫的小説往往遠及中世紀。他的。林達
研究奧斯汀。科茨的歷史小説“失約之城”及其中有關*的文學策略和歷史描寫。
讀歷史小説最累的就是經常被作者帶去對照歷史，看完一部小説，沒有享受到探險的新鮮感，卻成了個山寨版斷代史專家，可謂買櫝還珠。
新歷史小説注重對人*的抒寫和悲劇情節的構思。
漢族卷帖浩繁的歷史著作和文學作品，促進了《青史演義》這部蒙古文學史上第一部歷史小説的生成。
新歷史小説文本探索角度各異、手法多樣，但按敍事類型來作類分，大致可以把這種新歷史小説的敍事模式分為重敍型、虛構型以及家族化等幾種類型。
司各特的其他小説不僅有歷史小説、也有悲劇如《驚婚記》、也有史詩如《修墓老人》、還有喜劇如《古董商人》，這些小説也顯示了他在創立文學形式上的部分成就。
看看我們周圍的小説,恐怕沒有那個是寫文者的自己的經歷,舉架空歷史小説,發生在不存在的朝代的不可能的事情。
第二章探索《浮現》對哥特小説的戲仿，第三章討論《使女的故事》對反烏托邦小説的戲仿，第四章分析《別名格雷斯》對傳統歷史小説的戲仿。
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二十世紀七十年代末，凌力以長篇歷史小説《星星草》登上新時期文壇，隨後創作的《少年天子》更是一舉榮獲了第三屆茅盾文學獎。
“可那是歷史小説，根據歷史事實寫的！”
這本歷史小説設置的背景是十九世紀。
歷史小説貫穿古今，被稱為“歷史小説”的作品非常廣泛，至今仍然沒有明晰的界定方法。
無論是使他名聞於世的推理小説，還是後來他所傾心的歷史小説。
唐浩明的歷史小説三部曲首先體現了作者反思歷史、關注現實的人文情懷；
這部有關第一次世界大戰的歷史小説引人入勝，我簡直愛不釋手。
本書通常被認為是法國的第一本小説，這一歷史小説將我們帶入了16 實際浪漫的宮廷之中。
即使在傳統歷史小説內部，保守與激進、戲説與正説之間也日漸雜語喧譁。
《林鵬書法》《蒙齋印話》，書法理論《丹崖書論》，學術隨筆《蒙齋讀*記》《平旦札》及長篇歷史小説《咸陽宮》。
此舉不惟彌補了該書“文采不足”之闕 ,且對後世的史傳文學及有關的筆記、歷史小説、戲劇創作均產生了深遠影響
店員：一本好的歷史小説如何呢？這本以中古世紀法國為背景的故事很棒喔。這個故事很刺激而且人物刻劃非常生動。
《水西悲歌》是一部優秀的長篇歷史小説。
這部*歷史小説以秋收起義為中心內容。
追蹤歷史的新歷史小説把語言學中能指與所指的延宕關係移入到歷史敍事領域，否認了敍事再現歷史真相的可能；
長篇歷史小説《李自成》是當代文學中影響非常大的悲劇作品。
它是對過往歷史小説文化**的承續和發展，也是世紀末社會文化思潮在歷史小説創作中的迴應。
高陽著名長篇歷史小説《胡雪巖全傳》以文學藝術的形式反映了晚清官、商、之間的複雜關係。
這種*感受可以説是旁及整個“十七年”時期的文學創作，但它在*歷史小説中表現得最明顯，也最具代表*
“新歷史小説”力求保持歷史的原生態，而不再成為教科書的知識補註。
“雨果是寫歷史小説的他寫的小説往往遠及中世紀他的林達
現在時態是現代歷史小説獨有的歷史敍述方式，它抽去歷史背景，將故事放入現實舞台上演，從而使久遠的過去獲得現代意味。
談到當前歷史小説創作的整體情況,孫皓輝認為,當前最主要的問題一是創作理念的*謀化、卑俗化,二是歷史觀的陳腐*。
《美麗國度的劫難》以威爾士優美的風貌為背景，是本時而有趣時而悲傷的歷史小説，讀來感人至深、令人慾罷不能。
最後，我們以理想的歷史小説作為參照，一起來探討唐浩明歷史小説創作的成敗得失，旨在推動歷史小説的進一步繁榮。
二月河的清帝系列歷史小説創作獲得了巨大成功，同時，小説中有關權謀文化的展示也頗受非議。
“雨果是寫歷史小説的。他寫的小説往往遠及中世紀。他的《九三年》其實是發生在1793年的事情。也就是説，他的作品的描寫對象，遠在自己生活的時代之前，是對整整一個世紀前的法國重大歷史事件的思考。所以，有時候，當我們看到自己目睹的一段*歷史，已經在各種文人筆下面目全非的時候，就會想，是不是30年的時間沉澱還嫌不夠？是不是我們還要等待再經歷70年的風雨淘洗？
然而很可惜,史傑鵬沒有去當個官史衙門的“牛馬走”,而是寫起了很為正人君子所睥睨的歷史小説。
作為*最早的一部長篇章回體歷史小説、*古典四大名著之一的《三國演義》,在*古代文學史上具有崇高的地位。
進而表明：我國歷史小説由“講史”話本向章回説部的過渡，其實是民間創作向個人創作的轉變；
新歷史小説雖切人傳統歷史主義的盲區，有獨特的發現，卻又陷入歷史虛無主義和相對主義窠臼。
以虛構的人物，納入歷史的背景中，可能是歷史研究與小説寫作之間的兩全之道。歐洲許多小説採用這樣的方法，黎東方博士也向我説過這個主張。但是虛構歷史上的人物，也不是件容易的事。歷史小説應合乎歷史與小説的雙重要求，小説中的人物，要求其生動、突出；歷史小説中的人物，還得要求他或她能反映時代的特*，武則天是武則天，慈禧是慈禧，她們的不同，不僅僅是服飾的不同。如果在五光十*的歷史背景之下，相去千百年的人物，表現了同樣的人生哲學、同樣的感情狀態，乃至於同樣的生活習慣，那是件不可思議的事。
金庸很喜歡寫歷史小説。
