用小津造句子，“小津”造句

《少年》也被謹慎地限定在日本近代歷史的情境之中，這一做法又一次可被解讀為是對小津的迴應。

在那幾家灰塵滿布，雜亂*暗的碟店，我們在那些花花綠綠的貨架中間，蒐羅着法國的布萊鬆，日本的小津安二郎、黑澤明，蘇聯的塔爾科夫斯基等等。

之後，便是突如其來的引退之舉，而原節子息影的方式也是如此意外，她僅僅只是告訴大家：我不再拍片了。一位小津的人物怎會這般行事？

《千年善禱》很受日本導演小津安二郎的影響。

小津安二郎的電影始終執着於清淡樸素的家常題材，他將之比喻為“開豆腐店”。

屏幕上的形象已經為她所有，而且在任何情況下，如果不是在為原節子編寫劇本的話，小津絕不會按此種方式創作其角*。

電影是以餘味定輸贏的。小津安二郎

--很老了，小心照顧她，要盡孝道啊，等你想孝順時，母親已不在了。--對，到時拿着被褥鋪到墳墓去也沒用。小津安二郎 

喜歡小津安二郎的《浮草》 除了電影 還喜歡看書 可是她説這些的時候 卻總是滿臉羞*和通紅 説完話會低下頭 慢慢地 想一想 她的神情總是認真 對人對事不會有任何的惡意 温柔地堅持自己 不打擾別人

柄谷行人在論述現代文學的起源時，首先講到了“風景之發現”，“文言一致也好，風景的發現也好，其實正是過敏的確立過程”，但令人感到遺憾的是，小津電影中的“風景”，沒等他死，就基本消失了，而且，後代導演的表現能力也喪失了。舉我們自己的例子，在大陸電影中，賈樟柯一直被認為頗有小津之風，不過我們看他的《世界》，就會感到追尋“小津之風”的困難。

我報了一串名字,小津安二郎、黑澤明、田中絹代……店員就一本一本幫我找,找不到還查電腦。

提到日本電影，人們肯定不會忘記小津安二郎、黑澤明的名字，不會忘記《羅生門》帶給日本電影的殊榮。

如果我知道她走得這麼突然，我就要對她好一些。小津安二郎