用意境造句子，“意境”造句
“意境”也是*畫竭力追求的理想境界，意境的產生總是由“虛象”甚至“空白”來引發。
作詩之妙，全在意境融徹，出聲音。林紓
那裏絕美的意境讓人身臨其境，去過的人都流連忘返。
好文章首先要有好意境，然後才是好文字。
這畫廊裏的畫意境比較獨特，來觀賞的人不少。
需知道領悟一種意境之後,再領悟其他的意境難度都會加大,十六歲就領悟三中意境的不敢説空前絕後,那也是千年不遇的絕世妖孽呀。
在意境生成的過程中，意境的創造發生過兩次，其中第一次由設計者承擔，而第二次則由遊賞者承擔，水景環境主要是承當連接的功能。
“意境的涵藴”不僅是傳統園林的造園特徵，而且也是現代景園設計追求的最高境界。
從語言到故事,從形式到內容,從韻致到意境,都堪稱少年文學的典範。
芥子園雖不及三畝，但經李漁苦心經營，達到“壺中天地”的意境。
莊子的“言不盡意”論對*傳統美學影響頗為深遠，.開啟了傳統美學對意境美的審美追求。
這個所謂的下聯裏裏外外都透着一股庸俗低趣的味兒,它的意境和鄭秀娘所出之上聯的意境簡直相差十萬八千里,簡直是驢頭不對馬嘴。
“臻金”好禮如同一闕字字珠璣、情境悠遠的好詞，不僅要有奪目搶眼的外觀，更能品出心靈相通的意境，令用户一見傾心、過目難忘。
汪譯“楓橋夜泊”就達意而言，是以原作藝術意境為準繩的，注重對意象深層含義的把握以及對原作精神的總體審度。
在中秋之夜與好友一起登高望遠，對酒當歌，此中意境又有幾人會明白。
柳三變這時候才從那首《釵頭鳳》的意境中解脱出來:“趙兄,你叫這個人來幹什麼?”。
在誰的眼中霧月鬆巖是有意境的?在誰的眼中清風泥香是有意境的?現實本是現實,不同的人對現實有不同的感受,誰曾想,一個滿懷喜悦的人吟詩説牛糞是香的.
這正符合該圖中的意境，上面一本帶着笑臉的書點燃了其頂部有象徵意義的燭光，指明瞭書本啟蒙功能。
一方南山，一籬菊花詮釋恬淡的意境；一捧月光，一灣溪水寄託悠長的情懷；一卷詩書，一杯清茶氤氲靜美的氣息；一個字詞，一番話語濃縮祝福的情意。願你事事如意。
金秋時節。野果飄香。夜香繚繞。微風中。飄撒着那帶着涼意的雨絲。更顯出秋天別具一格的韻味。細細的雨點落在身上。頓時的涼爽吹散了心中的浮躁。使人融入意境一般。
從內審美的觀點看境界、妙悟、意象和意境,將另有一番境界.
柳永詞中曉風殘月的意境很美。
近來建民以鋭意求新求變之精神,獨探寫意*骨之意境,欲創闢*骨書法之全新境界,其志可嘉。
三、在陽春白雪的意境裏，感受落雁平沙。白落梅
荒寒意境是歷代文人所鍾愛的意境之一，這是由荒寒意境的特質和文人們對人生的深刻體驗所決定的。
埃貝爾的個人作品包括：《冥想的花園》、《心靈禪境：獻給美麗與意境》、《澳大利亞：穿越永恆之旅》、《視野》。
我喜歡中秋的意境。她每年都能給我帶來新的感受，新的體驗，新的收穫。我願意在這種意境中感受親人的關愛，品味生活的哲理，體會家鄉日新月異的變化。
昨天是近景，明天是遠景。感悟是實景，名利是虛景。自然是外景，社會是背景。淡定是情境，灑脱是意境。紅火是年景，人生是風景。美麗心境，處處是景。
中年太實際、太繁忙，在整體上算不得詩，想來難理解；青年時代常常被詩化，但青年時代的詩太多*而缺少意境，按我的標準，缺少意境就算不得好詩。
本文認為，李漁的設計宗旨就是依據自己的個*和才情，設計具有詩畫意境的生活環境，為生命增添情趣。
*書畫,強調“外師造化,中得心源”,要求“意存筆先,畫盡意在”,通過物我相融的意境表現,傳達出以形寫神,形神兼備的生動氣韻。
用大膽鮮豔的**將天然之美表達出超現實的意境，這一設計理念凸顯了寶萊塢風格主題。
這令徐志堅不禁回顧90年代即受到包括呂德安在內的朦朧詩感懷,“那些用通俗而隨意的語言構建、指向非常清晰的意境,”令他至今難忘。
六一六一六一，歲歲年年日日，童年一去不返，只留深刻記憶。四季光華荏苒，春風秋雨逝去，人生美好意境，唯有童年意趣。珍惜兒童世界，過好兒童節日，開心快樂永遠。
古硯微凹聚墨多’的意境。
言近旨遠,意境深邃,卓見絕識,臻於精妙。
“意象”與“意境”分別是英美意象派與*古典詩學的核心範疇。
天下沒有不散的宴席,大家在醉意濃濃的意境下離開席面。
有的感慨激昂,氣魄恢弘;有的自然樸質,寓意深沉;有的意境開闊,從橫馳騁;有的情真意切,誠摯感人。
清言所洋溢的審美意境是與禪宗思想密切相關的，表現為空靈沖淡和意在言外。
晨鐘暮鼓般的意境,若是生在心裏便會一生追求,可是這種意境如果生在靈魂裏,那會怎樣?最後一切終究是夢幻,恰如那東流水,盡覆了迷茫中的一絲清明。
是啊,在下也覺得此詞流暢自然,意境清幽,寓情於景,以月圓花殘,歎人生無常,實是中秋詠懷的佳作。
它要有高度概括的能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準確，運筆要熟練，要能得心應手，意到筆隨。
那青*蔓延在地面上，點點紅*映入眼簾，總是一種小巧玲瓏。那種綠中一點紅的意境就有了，彷彿給地面繡上了一條花被子，沒有爬上枝頭的韻味，卻也能賞心悦目，那是一片清意，淡雅。
文人畫在意境的營造上，突出地表現為詩境和畫境的融合。
石塊迭羅，清水潺潺，彰顯了園中的幽雅意境。
這幅畫的意境以及其**運用已達登峯造極的境界！堪稱現代最佳畫作!
只有從華文名的需求角度出發考慮問題，才能挖掘出華文"一字千金"的意涵，創造字外意境的深邃。
因為像這種內家指勁火候之境界，經他這麼畫龍點晴，深入淺出地把指勁之意境次第，全部烘托出來了。
馬駿的清雅意閒、葉芃的簡淡疏香、孫洪的筆潤靈秀、李君琳的婉清如現、李金國的一意境曠……咫尺之間,大千世界。
*水墨畫的意境就在於“意存筆先,畫盡意在”。
這幅山水畫，意境幽遠，有咫尺萬里的感覺。
哥在窗前看你,明眸浩齒,不只是卞之琳詩中的意境吧。
喜歡古詩詞婉約的意境,“落花人*,微雨燕雙飛”,一個微字,雨頓時變得綿密多情。
對對子要講意境,而出對者更要講意境。
社區小河細波微蕩,兩岸青青草坡蔓延,山黛水清,山水意境,畫意詩情。
田野的真實與客觀只是基本功，在田野工作的基礎上給人類營造一種*、完美、自然、純淨的意境，才是人類學學科追求的最高境界。
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中年太實際、太繁忙，在整體上算不得詩。青年時代常常被詩化，但青年時代的詩太多*而缺少意境，按我的標準，缺少意境就算不得好詩。
禪境是*美學意境中的重要內容，它不斷得到發展、豐富、深化。
只有到了老年，沉重的人生使命已經卸除，生活的甘苦也已瞭然，萬丈紅塵已移到遠處，寧靜下來了的周際環境和逐漸放慢了的生命節奏構成了一種總結*、歸納*的輕微和聲，詩的意境出現了。
今宵酒醒何處楊柳岸，曉風殘月。柳永詞中曉風殘月的意境很美。
作品的靈感來自自然，通過構圖和筆墨表達特定時空的詩化意境，以豐富的傳統筆墨語言表現山川和其藴含的主題生命意識，從而追求既親切大自然又有*畫底藴的清澈明靜的境界。
