用詩評造句子,“詩評”造句
含蓄美是*古代詩歌的美學追求,歷來為詩歌創作者和詩評者所重視。
王船山《唐詩評選》是清代最早的一部披沙淘金的好選本。
“勁質而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評,袁氏認為*情質樸因而語多忿怨,詩風剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩歌的風格。
在此書出版發行之際,再次感謝上文寫到的兩位趙姓恩師,感謝趙福治兄弟邀請國外為我寫詩評的詩人專家和學者
紫萸香慢·近重陽宋代:姚雲文近重陽偏多風雨,絕憐此日暄明。問秋香濃未,待攜客、出西城。正自羈懷多感,怕荒台高處,更不勝情。向尊前,又憶漉酒*花人。只座上、已無老兵。悽清,淺醉還醒,愁不肯,與詩評。記長楸走馬,雕弓笮柳,前事休評。紫萸一枝傳賜,夢誰到、漢家陵。盡烏紗便隨風去,要天知道,華髮如此星星,歌罷涕零。
汪端是清代嘉慶、道光時期著名的女詩人、詩評家和小説家。
意含寄託的詠史詩在審美價值上要高於其他兩類的詠史詩,在詩評史上也受到歷代詩評家的推崇。
“勁質而多懟,峭急而多露”是明代袁宏道的兩句詩評,袁氏認為*情質樸因而語多忿怨,詩風剛直因而鋒芒畢露,這正是屈原詩歌的風格
“趣” ,作為我國古代文論的重要審美範疇,在宋代文學批評與理論視野中,首次得到大量運用與集中闡説,表現為:在詩評中開始廣泛出現;
中唐詩論家、詩評家皎然在《詩式》等著作中對大曆詩壇有獨特的評價 ,對初唐詩人陳子昂、沈拴期、宋之問有鮮明的褒貶。
探討各家評論,指出詩評的實質是從實際出發,不以個人好惡來評價作品。
禪作為一種文化現象對*文學理論產生過重要影響,尤其是“詩話”這種類似語錄體的詩評形式就是直接習自禪家的一個成果。
由於西式詩評的文化特點決定,濟慈詩歌至今未能被西人完全闡發。
著名的詩評家沈德潛認為"詩中互文",即詞句可翻譯為"秦漢時的明月,秦漢時的關隘",這種解釋很有見地,但僅僅停留於詞語的表層意思
李白《蜀道難》一詩自面世以來,不僅給詩人帶來了極高的聲譽,而且引起了歷代詩評者的極大關注。
本文試以所見明末諸家詩經評點中以詩評《詩》之處作一粗略統計與論述,初步揭示《詩經》評點中以詩評《詩》的面貌。
與此同時,詩壇上也是談空説苦成風,後世詩評家甚至據此將歎老嗟卑、吟愁道苦視為晚唐詩的特點。
細雨魚兒出,微風燕子斜 斜:斜飛。意思是:濛濛細雨中,魚兒搖曳着浮出水面;徐徐微風裏,燕子斜斜地在天空飛翔。詩句細緻地描繪了微風細雨中魚、燕的情態,生動細膩,為詩評家所交口稱讚:“此十字,殆無一字虛設。”