用人物畫造句子，“人物畫”造句
唐代的花鳥畫與山水畫同人物畫鼎足而立。
你看，我畫山畫水，畫人物畫花鳥，丹青素描，油畫水*，作了這麼多的畫，卻還是畫不好一個你。
這張人物畫像被畫得有板有眼、惟妙惟肖。
國畫是用毛筆蘸著黑墨於紙或絲綢上作畫而成的，可分為風景畫、人物畫和花鳥畫三種。
我畫過許多人物畫，但畫自然時，我不喜歡畫人，李唐的“萬壑松風”就見不到人。
要把前景中的人物畫得合比例。
到了宋代，*專門出版了官方畫譜，不但對人物畫的功能提出要求，對山水畫和花鳥畫也如此。
一紙繪畫一般包括人物畫、書法題字和圖章三部分。
他的人物畫，更是以他個人的觀察和想象表現着。
起，杭州*茶葉博物館將舉辦以“吃茶去”為主題的畫展，共展出當代嶺南*人物畫著名代表人物之一陳略的人物畫新作幅。
龔興倫的水墨古代人物畫，風格率真大氣、人物造型高古清雅。
後至廣州美術學院國畫系研究生班專修人物畫，因獨創的線描重疊畫法而為美術界所稱道。
當代的工筆人物畫仍具很強的裝飾趣味。
*人物畫講究以形寫神，形神兼備，強調對人物外貌特徵的描繪是為了表現人物的內心世界。
本文試圖探尋任伯年人物畫風格形成的源泉，並分析了其人物畫的藝術特*及其風格對畫壇的深遠影響。
仕女畫是*傳統人物畫中的一個重要的類別和種屬，在唐代的仕女畫中，出現了“秋風紈扇”這一獨特的繪畫題裁和藝術圖式。
畢加索在畫出古典肖像的同時卻還能構思出對人物畫像的立體派表達法。
宋朝以後*繪畫的主流是“文人畫”，在此影響下發生了兩個變化，一是原來的人物畫消失了，代之以山水、蘭竹為主；二是**濃豔的畫也消失了，代之以水墨畫。
傅抱石人物畫始終保持了一種高古、典雅、飄逸的格調。
而改革開放為工筆人物畫的振興與發展帶來了良好的機遇。
中西文化思潮的碰撞，給工筆人物畫家帶來了極好的契機，人物畫的主流地位也在建國後逐漸確立。
而自漢到宋，經過歷代畫師的創新和改良，加之對佛畫技法和西域技法的引入，使得工筆人物畫無論是線條，還是**都日漸豐富，內容也日益擴大。
姜學炳所繪人物畫,工筆描摹,精細入微,纖毫盡顯,神情畢肖,細細髮絲也肖似真人,勝似真人。
特別在新*成立以後，藝術院校開設人體素描課，更促進了人物畫的發展。
水*畫以沉着或純淨的**組成淋漓盡致的風景人物畫面，表達了*文化與湖湘地域特*的風俗人情。
意筆人物畫可以借鑑古今中外的藝術在**方面的成功經驗和引進新材料來強化**。
從羅宗海近年創作的風景畫、人物畫和最近歐遊的作品，可以品味他水*藝術演進的軌跡，我們為此高興！
那就送她一幅畫吧？*畫有很多種：山水畫、人物畫、花鳥畫等等。
這個畫家的人物畫拙中見巧，別具一格。
這幅畫中的人物畫得栩栩如生，有才無命。
這張人物畫像惟妙惟肖，看來他畫畫的時候很細心。
他的人物畫在當時可謂登峯造極。
*林春，美術師，黑龍*省美術家協會會員，*銀獎藝術家，着名人物畫家;擅*畫、水粉畫、油畫。
雖然是墓室壁畫，實為唐代不可多得的人物畫精品。
12月9日起,杭州*茶葉博物館將舉辦以“吃茶去”為主題的畫展,共展出當代嶺南*人物畫著名代表人物之一陳略的人物畫新作40多幅。
人物、動作、花鳥無所不精，開創新*人物畫一代新風。
第三章對工筆人物畫的發展做今昔對比。
與一般人物畫，風景畫很不一樣。這裏的人物沒有話語權，她們的眼神，表情訴説的都是畫家自己的聲音。
現代工筆人物畫造形大多采用西方素描的再現方法，忽視了我國傳統繪畫的意象表現。
第一部分：在傳統人物畫發展的基礎之上，宋代繪畫展現出其異*紛呈的面貌。
本論文試從*人物畫的發展看民族審美意識的角度進行論述。
“院中人絕品也”，劉松年的工筆人物畫可以説是南宋人物畫的一個縮影，代表了他那個時代的最高水平。
這使他的創作既有*傳統工筆人物畫的美感和韻味，又有西方古典派油畫惟妙惟肖刻畫對象所帶來的視覺衝擊力。
杜馬斯充滿了令人難忘的人物畫廊他的畫布，不懈的行動和慷慨的精神從事這使他成為世界上最大和最喜愛的説書人之一。
因為這一時期人物畫藝術成就，既以感*方式展示出來，同時又以理論形態作了深刻總結。
從《仕女》作品中我們可以看出，陳洪綬的人物畫造型誇張，形象奇古，反映了畫家思想上的矛盾以及對其時代的否定與諷刺。
他人物畫造詣最高。
本文就此問題將對*傳統工筆人物畫和陳洪綬人物畫以及曾鯨人物畫，作具體的分析。
唐朝繪畫仍以人物畫為主流，仕女畫又是這個黃金時代的點睛之作。
這一時期畫家中最典型和傑出的代表是吳道子，他以人物畫（宗教畫）和山水繪畫而聞名。
為了把人物畫好他甚至研究人的骨骼和肌肉。
我國除了一部分花鳥畫外，大部分山水畫、工筆人物畫的**都是平面的。
噗嚕嚕強帖:如何把人物畫得更萌?深井*妹子。
盛唐綺羅人物畫的代表作品《虢國夫人遊春圖》，富貴華麗、精細典雅。
有人可能對方力鈞的超大人物畫感到迷惑，通常是一堆光頭人物大笑着在藍天背景下嬉戲。
最後，文章總結了任伯年和徐悲鴻人物畫的藝術實踐留給後人的啟示：人物畫必須強化對人的研究和表達；
工筆人物畫是以線描為骨幹、工整細膩地表現人物對象的繪畫手法，早期主要採用墨線勾勒的技法，設*簡約，構圖富有裝飾意味。
記得是很大個房間,人在室內等候上車,房間上畫了很多西方古董人物畫像,眼睛瞪得很大,面目都不和藹。
國畫分為三大類:風景畫、花鳥畫和人物畫。
人物畫中的另一個領域是仕女畫。
趙孟頫把文人畫的思想融入到人物畫的創作當中，這是他對於人物畫的發展做出的新的貢獻。
在歷代瓷畫中，“高士圖”是人物畫中的重要表現題材。
一百零李翔的“寫意*具象人物繪畫”，立意高遠，自樹一幟，別開了*人物畫的新生面。
他的工筆人物畫造型嚴謹，刻畫入微線條流暢，剛健爽朗，風格清閒，完全擺脱了舊人物仕女畫柔靡瑣細的積習。
蘇漢臣在進入宮廷畫院之前，當過民間畫工，山水、花鳥、人物畫無所不能，人稱“用筆清勁，逼似唐人”，頗受讚賞。
傅抱石先生人物畫的線條極為凝練，勾勒中強調速度、壓力和麪積三要素的變化，不同於傳統沿襲畫譜的畫法。
在人物畫上，李濱聲傾向於“墨守成規”，“我盡力按照實際的觀察把它準確地描出來”。
人物畫是強調在烏蘇。
藝術界一向將人物畫放在最高位置上。
而且，在畫面視覺效果的真實*與衝擊力方面，*傳統水墨人物畫也遠不如西畫來的強烈。
這對於瞭解當下都市水墨人物畫的現狀、發展以及它在當代*畫壇中的位置都有積極的意義。
重談*人物畫的選材問題，無疑對匡正當前畫風、*示國畫美學品格的異化有着十分重要的現實意義。
最後本文對*隋唐時代與韓國朝鮮時代設*人物畫的風格樣式與內容進行比較。
結業於*美術學院國畫系人物畫*。
傳統上美術領域的最高位置留給了人物畫.
第三，*工筆人物畫的多元發展是建立於民族傳統基礎上的。
他還畫戲曲人物畫、裸女、瓶花靜物等。
其次對高宗朝各繪畫品種反映出的創作新傾向進行了總結，分為山水畫、花鳥畫、風俗畫、歷史畫、人物畫等方面。
姜學炳所繪人物畫，工筆描摹，精細入微，纖毫盡顯，神情畢肖，細細髮絲也肖似真人，勝似真人。
他在繼承前人繪畫的基礎上，創作出了減筆、潑墨的大寫意人物畫風。
其三，中庸又憂懷的文人心態和現實精神構成了*人物畫無表情狀態的主體因素。
西方繪畫講科學，提倡寫實主義，同*水墨人物畫講意境，尚神韻的思想形成極大的反差。
在繪製動畫腳本時不要把你的人物畫得太小。
唐寅是一位山水、人物、花卉無所不能、無所不精的畫家，其傳世作品以山水最多，人物畫中則以仕女畫歷來為人稱道。
