用鏨刻造句子，“鏨刻”造句
陝西神木納村高兔的戰國墓中出土大量立雕或浮雕的金獸等飾件,雕琢精美,*採華麗,皆以鐫鏤,鏨刻手法表現,形態各異造型生動。
這是一面圓形銅鏡，不過巴掌大小，外形圓而無疵，鏡面光潔，照人則鬚髮畢現。但看鏡背時，卻沒有鏡鈕，只是鏨刻*紋，淡淡幾道，並不規則，像是隨便劃上去的。 這確是一面鏡子，餘慈卻沒把它當鏡子用。 將鏡面朝上，真氣注入後輕輕晃動，鏡面忽然閃動青光，映得他鬚髮皆碧。 他屈起食中兩指，在銅鏡映出的青光中一拈，便有朦朦光華脱離青光主體，隨指尖抹畫，在虛空中生就清晰軌跡，更引來靈光點點，如流瑩飛舞，環聚周圍。 這才是所謂“引氣成符”的真面目。
申文廣説，鏨刻過程中，無論是多麼細微的線條，技師們都要繃着勁一氣呵成，哪怕是中間喘口氣，力道都會不一樣，刻出的紋路也就不均勻了。
蘇幕遮，紅樓舉觴酒為歌；虞美人，姌裊舞姿誰鏨刻；醉花蔭，潺湲淒寒伶仃過；金縷曲，經卷浮坱落幾多；鷓鴣天，凝眸送進前生緣煙雨漸遠，冷月鉛華略泛淺，怎憐？怎眠？。
從後世金器製造來看,鏨刻工藝十分複雜,工具有幾百種之多,根據需要隨時製作出不同形狀的鏨頭或鏨*。
倩影銷，客還立斷橋；紙傘薄，觀雲慘天高。醉歿西郊，吾吹簫，欲揮毫。清明哀悼，祭一世孤傲，淚把燭火搖；流年輪迴，葳蕤已覆秋水蒿。蘇幕遮，紅樓舉觴酒為歌；虞美人，姌裊舞姿誰鏨刻；醉花蔭，潺湲淒寒伶仃過；金縷曲，經卷浮坱落幾多；鷓鴣天，凝眸送進前生緣……煙雨漸遠，冷月鉛華略泛淺，怎憐？怎眠？
亂石叢中，一位中等身材、皮膚黝黑、身體壯實的中年人，右手握着錘子，左手握着鋼鑿，在青石板上鏨刻“喜鵲鬧梅”的石雕藝術品。
爐身運用鏤雕和鏨刻工藝，鏤刻有祥雲、如意等圖案，形象十分完美。
蘇幕遮，紅樓舉觴酒為歌；虞美人，姌裊舞姿誰鏨刻；醉花蔭，潺湲淒寒伶仃過；金縷曲，經卷浮坱落幾多；鷓鴣天，凝眸送進前生緣
