用敍事模式造句子，“敍事模式”造句
6、主要表現為敍事風格上多追求史詩*的宏大敍事，敍事模式上多為英雄受難模式。
9、敍事模式出現了限制敍事、第一人稱敍事和倒敍等；長篇章回小説體制的衝破；
12、結構上的重複與變奏、隱顯雙層敍事模式是其影片敍事的重要特徵。
15、新時期蒙文小説在藝術形式上出現了嬗變，主要體現在敍述語境、敍事模式和敍事時間三個方面。
18、從敍事結構、敍事時間、敍事角度等敍事學角度來看，在東西方文化碰撞交匯中魯迅小説的敍事模式是接受新知與轉化傳統並重的。
21、電影藝術家藉助的敍事模式和方法不同，其影片的敍事功能也就有所不同。
24、在這種敍事模式背後，隱含着關於女*、關於*別的深刻的文化意義。
27、在域外小説以及*傳統小説敍事模式的雙重影響下，它對這一敍事模式進行了自覺的運用和改造。
30、西方後現代主義文藝思潮對*先鋒小説敍事模式的影響是形式化。
33、第一人稱內聚焦敍事是魯迅小説中運用得最多的一種敍事模式類型，回憶在這類小説中又是很常見的。
36、與眾不同的敍事模式是《莊子》寓言具有特殊藝術魅力的一個重要方面。
39、其次分析了中學生校園青春劇“青春”主題的特徵與內涵，以及與“青春”相關的敍事元素、敍事模式、角*形象、空間意象等命題；
42、原型批評指的是對文學中原型的與神話的敍事模式、人物類型、主題與母題，或是對這些因素在文學中的復現進行的研究分析。
45、它的反英雄化傾向既表現為對於歷史崇高意識與英雄觀念的消解，也表現在建構一種稗史人*與微觀價值敍事模式上。
48、通過梳理*現代家族家庭小説，可發現在*現代家族家庭小説文本中，父子關係的對立隱喻着傳統封建象徵秩序下的民族遭際，小説文本普遍採用二元對立的敍事模式及家族逆子視角與“俯視”視點。
3、第三章探討了《秀拉》中兩種原型敍事模式：U型敍事模式及倒置的U型敍事模式。
7、在敍事層面上，案例報告被置入行為敍事模式和規範敍事模式中來考察。
11、他的敍事獨具風格，在視點(主旨)、話語策略、敍事模式等方面特*明顯。
16、《城堡》敍事上主要特徵是放棄傳統的全知敍事模式，自覺運用第三人稱的人物有限視角進行敍事。
20、*的社會結構和文化樣態模塑了*古代小説的敍事模式及敍事視角。
25、但《24小時》的敍事模式不是它衝擊屏幕的唯一元素。
29、新歷史小説文本探索角度各異、手法多樣，但按敍事類型來作類分，大致可以把這種新歷史小説的敍事模式分為重敍型、虛構型以及家族化等幾種類型。
34、這一差異反映出兩國讀者對斯蒂*·金恐怖小説敍事模式的不同態度。
38、最後，本文在結語部分從俄國文化的角度，分析了陀思妥耶夫斯基採取這種敍事模式的原因。
43、“17年”蒙古族散文在題材、內容、表現手法、敍事模式、體裁等方面出現了與此前作品明顯不同的變化，形成了新的發展趨勢。
47、和八一電影製片廠一批接一批地製作“紅*經典”電影，形成了*獨特的紅*電影流派，並建立了紅*電影的流派敍事模式“常穎”曾集體制作紅*電影如《我的戰爭》1955。
4、在共時上，借鑑西方的敍事理論，從敍事模式上總結*唐前敍事詩。
10、佛經故事中敍事引導者角*不限於兔，已形成一種通行的敍事模式。
17、“圍城敍事”是現代家族小説的敍事總模式，這種敍事模式決定了家族小説的深層結構和敍事主鏈的同構*。
23、繼而從個*神話的敍事模式來闡釋《西遊記》前七回的神話意味。
31、正是在這種極其理*化的構思框架中，小説竭盡想象創造之能事，展現出高超的敍事謀略和技巧，形成了冤冤相報的敍事模式。
37、在其代表作《死魂靈》和《欽差大臣》中，魔法力量的存在均是建構敍事的關鍵，但二者所採用的敍事模式迥然不同。
44、民間地域文化的積澱、獨特的生活經歷與外來文學因素的影響，構築了李劼人獨特的民間歷史敍事模式。
2、歷史寓言敍事模式、全息影像敍事模式和個人心史敍事模式是“圍城敍事”的三種基本模式。
13、他於傳統的“紀事型”、“感事型”、“情節型”三種敍事模式之外，運用了獨特的象徵型敍事模式。
22、第二章，從文本的創作手法出發，探析麥克·尤恩是運用何種敍事策略來凸顯成長敍事模式。
32、第二章為“韓國恐怖電影的外部特徵”，主要是細緻地分析了韓國恐怖電影的敍事模式與表現手段。
41、《尤利西斯》摒棄傳統小説以刻畫情節和故事為主旨的小説結構，創建了一種以內心獨白為文章框架的敍事模式，其形式獨特且靈活。
5、文章從敍事模式、描寫停頓、敍述頻率、敍述視角和敍事聲音等方面探討《大披巾》的敍事藝術。
19、常常是以一種“大我”形態出現的敍事模式。
35、《金雲翹傳》在國內的影響着眼於其在人物塑造、敍事模式等方面對《紅樓夢》創作的影響。
1、《金*筆記》；敍事話語；崩潰；整合； 敍事模式；
26、他通過這種敍事模式，傳達了現代社會中生命個體的現代體驗。
46、本文闡述張愛玲在中篇小説《紅玫瑰與白玫瑰》中改變以女*形象為中心的敍事模式，異乎尋常地以男*為故事情節的發散中心，集中筆力，突出地塑造了佟振保這一人物形象。
28、這兩部作品在小説主題、敍事風格的抒情化、情感的低沉*方面有相同之處，在敍述立場、敍事模式與作品內藴上又存在着不同之處。
14、在研究《聊齋志異》敍事模式的過程中，敍事意象應該引起應有的重視。
40、美國後現代代表作家托馬斯。品欽的小説繼承了文學傳統中的追尋敍事模式，並對該模式進行了大膽創新，為其拓展了更為廣闊的空間。
8、這叫條塊組合，這是一種敍事模式。
