《我的名字叫紅》經典語錄

伊斯坦堡，1590年代末期，蘇丹祕密委製一本偉大的書簎：頌揚他的生活與帝國。他找來當時最優秀的畫家，以歐洲的風格為此書作畫。然而，在激進宗教基本教義運動盛行的當時，這是一項危險的計劃。任何具像藝術的作品皆被視為對伊斯蘭教的砥觸。為了自身的安危，參與繪畫的藝術家們必需暗中進行計畫。然而，一位纖細畫家失蹤了，唯恐已遭殺害，這時他們的大師不得不尋求外援。遇害的畫家究竟是死於畫師間的夙仇、愛情的糾葛、還是宗教的*？蘇丹要求在三天內查出結果，而線索，很可能就藏在書中未完成的圖畫某處......

很多年後我再度歸來，終於又見到了你，我從前的情人。那些你的容顏散發出的光芒，那些被掩飾的甜蜜的微笑，那些深夜時分對坐在咖啡館裏加速的心跳，那些傷心的記憶，全都回來了。你應該知道的，我永遠不可能忘記你。

我不想成為一棵樹本身,而想成為它的意義。

有時候我們一個星期又一個星期，一年又一年地抱着幻想，以為想的很有邏輯，直到有一天看見某樣東西，一張臉，一件衣服，一個快樂的人，然後徒然明白了，我們的夢想永遠不可能實現。

當你熱愛一座城市並且時常漫步探索其間時，不僅你的靈魂，就連你的身體，也會對這些街道極為熟悉，以至於多年之後，在一股或許因為憂傷飄落的輕雪所引起的哀愁情緒中，你的腿會自動帶着你來到最喜愛的一個山丘。

如今我已是一個死人，成了一具躺在井底的死屍。

只要愛人的面容仍銘刻於心，世界就還是你的家

如今我已是一個死人，成了一具躺在井底的死屍。儘管我已經死了很久，心臟也早已停止了跳動，但除了那個卑鄙的兇手之外沒人知道我發生了什麼事。而他，那個混蛋，則聽了聽我是否還有呼吸，摸了摸我的脈搏以確信他是否已把我幹掉，之後又朝我的肚子踹了一腳，把我扛到井邊，搬起我的身子扔了下去。往下落時，我先前被他用石頭砸爛了的腦袋摔裂開來；我的臉、我的額頭和臉頰全都擠爛沒了；我全身的骨頭都散架了，滿嘴都是鮮血。

時間的一切都在不斷地重複着，因此如果沒有老死一説，人們就無法察覺到還有時間這種東西的存在。

我出生前就已經有着無窮的時間，我死後仍然是無窮無盡的時間！活着的時候我根本不想這些。一直以來，在兩團永恆的黑暗之間，我生活在明亮的世界裏。

離開伊斯坦布爾僅僅四年之後，當我走遍波斯國那廣袤無垠的大草原、積雪覆蓋的山脈、哀傷憂愁的城市，遞送信件並收集税款時，我發現，我已漸漸淡忘了留在伊斯坦布爾的小戀人的面容。

當我們無情的理智得出了我們心裏怎麼也不願意得出的痛苦結論時，我們整個的身體會起來造它的反。

風格錯誤並非一位畫家個人自主的選擇，而是源於畫家的過去及其遺忘的記憶。