米蘭昆德拉經典語錄

米蘭·昆德拉，捷克小説家，生於捷克布爾諾市。1948年，到首都布拉格讀大學。1967年，他的第一部長篇小説《玩笑》在捷克出版，獲得巨大成功。曾多次獲得*文學獎，並多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。主要作品有《小説的藝術》、《不能承受的生命之輕》等。2010年11月15日，“2010第五屆*作家富豪榜”子榜單外國作家富豪榜首次發佈，該榜統計了2000至2010十年間，外國作家在*大陸地區的版税總收入，共有25位外國作家上榜，米蘭·昆德拉以600萬元**版税收入...(更多)

愛開始於一個女人某句話印在我們詩化記憶中的那一刻。

為什麼上帝看到思考的人會笑？那是因為人在思考，卻又抓不住真理。因為人越思考，一個人的思想就越跟另一個人的思想相隔萬里。

跟一個女人做愛和跟一個女人睡覺，是兩種截然不同，甚至是幾乎對立的感情。愛情並不是通過做愛的慾望（這可以是對無數女人的欲求）體現的，而是通過和她共眠的慾望（這隻能是對一個女人的欲求）而體現出來的。

放蕩的迷戀，女人在其中看不到絲毫感人之處：由於男人沒有在女*身上寄託一個主觀的理想，他們對所有女人都感興趣，沒有誰會令他們失望。的確。就是這從不失望的本身帶有某種可恥的成分。在世人眼中，放浪之徒的迷戀是不可寬恕的（因為從不為失望而補贖）。

我想象着兩個人數年後重逢時的激動心情。從前，他們經常來往，因此覺得彼此由相同的經歷、相同的回憶聯繫在了一起。相同的回憶？誤解由此產生，他們沒有相同的回憶；兩個人都只從他們的見面中保留了兩三個小小的情景，但是各有各的情景；他們的回憶並不相像；不能相互印*；甚至從數量上來説，也無法相比：一個人對另一個人的回憶往往多於對方對他的回憶；首先是因為記憶能力因人而異（這還是兩個人都能接受的解釋），還因為（這更難接受）他們對於對方的重要*不一樣。

楊心想:人的*情生活開始於沒有快感的興奮，結束於沒有興奮的快感。

您一定知道所有那些關於法國大*，關於瑪麗王后，或者關於一九一四年戰爭，關於在蘇聯的集體化進程，還有關於一九八四年的小説。所有那些，都是一些大眾化的小説，通過小説語言表現一種非小説的知識。而我將不遺餘力地重複，小説惟一的存在理由是説出惟有小説才能説出的東西。

*愛不僅僅是對肉體的渴望，在同樣的程度上，它還是對榮譽的渴望。一個為我們所擁有的*伴侶，看重我們並愛着我們的*伴侶，變成我們的一面鏡子，她衡量着我們的重要*和我們的價值。

人們一旦把一件事情太當真了，那麼信任就會把這件事推向荒誕的地步。一種政策的真正捍衞者，永遠不會把這一政策的詭辯看得太認真，他們看重的，只是掩藏在這些詭辯之後的實際目標。因為，那些*謊言和那些詭辯的存在，並不是讓人們來相信的；它們更多地是被人們用作心照不宣的藉口；那些把它們太當真的天真的人，遲早都會發現這裏頭矛盾多多，漏洞百出，都會開始反叛，最終可恥地成為叛徒和變節者。

“歸根到底，年輕人如果裝腔作勢，不能算他們的錯；他們還沒有定型，但生活把他們置於一個定型的世界之中，在這個世界裏，人們要求他們像成熟的人一樣行事。於是他們迫不及待地採用那些流行的方式和樣子，這些東西很容易對他們胃口，使他們喜歡——他們在扮演角*。”

你説的都是真的，但有許多真的沒説。

一天，特麗莎未經邀請來到了他身邊，一天，她又同樣地離他而去。她帶着沉重的箱子前來，又帶着沉重的箱子離別。他付了帳，離開餐館，開始逛街。他心中的憂鬱變得越來越美麗。他和特麗莎共同生活了七年，現在他認識到了，對這些歲月的回憶，遠比它們本身更有魅力。他對特麗莎的愛是美麗的，但也是令人厭倦的，他總是向她瞞着什麼，哄勸，掩飾，講和，使她振作，使她平靜，向她表白感情，説得有眉有眼，在她的嫉妒、痛苦和噩夢之下惶惶如罪囚。他自責，他辯解，他道歉。好，這一切令人厭倦的東西現在終於都消失了，只留下了美。