司空圖經典語錄

司空圖（837——908）晚唐詩人、詩論家。字表聖，自號知非子，又號耐辱居士。祖籍臨淮（今安徽泗縣東南），自幼隨家遷居河中虞鄉（今山西永濟）。唐懿宗鹹通十年（869年）應試，擢進士上第，天覆四年（904年），朱全忠召為禮部尚書，司空圖佯裝老朽不任事，被放還。後梁開平二年（908年），唐哀帝被弒，他絕食而死，終年七十二歲。司空圖成就主要在詩論，《二十四詩品》為不朽之作。《全唐詩》收詩三卷。

司空圖的詩，大多抒發山水隱逸的閒情逸致，內容非常淡泊。他還寫詩表白：“詩中有慮猶須戒，莫向詩中着不平。”在文學史上，他主要以詩論着稱。他的《二十四詩品》是唐詩藝術高度發展在理論上的一種反映，是當時詩歌純藝術論的一部集大成着作。《二十四詩品》把詩歌的藝術表現手法分為雄渾、含蓄、清奇、自然、冼練等二十四種風格，每格一品，每品用十二句形象化的四言韻語來比喻説明。對後世的文學批評和創作具有深刻的影響。

司空圖論詩發展殷璠、皎然之説，注重含蓄藴藉的韻味與清遠醇美的意境，提倡“鹹*之外”的“味外之旨”和“近而不浮，遠而不盡”的“韻外之致”（《與李生論詩書》）；講究“象外之象，景外之景”（《與極浦書》）。他推崇王維、韋應物“趣味澄夐”的詩風，而批評元稹、白居易為“力勍而氣孱”（《與王駕評詩書》）。他也讚美過李白、杜甫之作與韓愈歌詩的氣勢奔騰，“物狀奇變”（《題柳柳州集後序》），但並不專主一格。《與李生論詩書》中曾自引其得意詩句，有得於早春、山中、*南、塞下、喪亂、道宮、夏景、佛寺、郊園、樂府、寂寞、愜適等，大都屬於抒寫閒情逸趣而偏於靜美的。他的部分作品如《秋思》 、《喜王駕小儀重陽相訪》 、《狂題》 、《偶書》 、 《河湟有感》等，也流露了他別有傷心懷抱。

《二十四詩品》是他的論詩專着，簡稱《詩品》。其中把詩歌的藝術風格和意境分為雄渾、沖淡、纖穠、沉着、高古、典雅、洗煉、勁健、綺麗、自然、含蓄、豪放、精神、縝密、疏野、清奇、委曲、實境、悲慨、形容、超詣、飄逸、曠達、流動等二十四品類，每品用十二句四言韻語來加以描述，也涉及作者的思想修養和寫作手法。與鍾嶸《詩品》以品評作家作品源流等第為內容是不同的。

《詩品》在開創文藝批評形式方面有廣泛影響。模仿之作，清代有袁枚《續詩品》、顧翰《補詩品》，還有馬榮祖的《文頌

錦城分得映金溝，兩岸年年引勝遊。 若似鬆篁須帶雪，人間何處認風流。 日暖津頭絮已飛，看看還是送君歸。 莫言萬緒牽愁思，緝取長繩系落暉。 大堤時節近清明，霞襯煙籠繞郡城。 好是梨花相映處，更勝鬆雪日初晴。 聖主千年樂未央，御溝金翠滿垂楊。 年年織作昇平字，高映南山獻壽觴。

樂府翻來佔太平，風光無處不含情。 千門萬户喧歌吹，富貴人間只此聲。 撼晚梳空不自持，與君同折上樓時。 春風還有常情處，系得人心免別離。 灞亭東去徹隋堤，贈別何須醉似泥。 萬里往來無一事，便帆輕拂亂鶯啼。 台城細仗曉初移，詔賜千官禊飲時。 綠帳遠籠清珮響，更曛晴日上龍旗。 桃源仙子不須誇，聞道惟栽一片花。 何似浣紗溪畔住，綠*相間兩三家。 偶然樓上卷珠簾，往往長條拂枕函。 恰值小娥初學舞，擬偷金縷押春衫。 池邊影動散鴛鴦，更引微風亂繡牀。 直待玉窗塵不起，始應金雁得成行。

浮世榮枯總不知，且憂花陣被風欺。

稻畦分影向*村，憔悴經霜只半存。 昨日流鶯今不見，亂螢飛出照黃昏。 客淚休沾漢水濱，舞腰羞殺漢宮人。 狂風更與回煙帚，掃盡繁花獨佔春。 遊人莫歎易凋衰，長樂榮枯自有期。 看取明年春意動，更於何處最先知。 昔年行樂及芳時，一上丹梯桂一枝。 笑問*頭醉公子，饒君滿把麴塵絲。 渡頭殘照一行新，獨自依依向北人。 莫恨鄉程千里遠，眼中從此故鄉春。 絮惹輕枝雪未飄，小溪煙束帶危橋。 鄰家女伴頻攀折，不覺回身罥翠翹。 處處縈空百萬枝，一枝枝好更題詩。 隔城遠岫招行客，便與朱樓當酒旗。

閒吟秋景外，萬事覺悠悠。此夜若無月，一年虛過秋