用荒誕派造句子，“荒誕派”造句
《終局》是荒誕派戲劇大師塞繆爾·貝克特最艱*的劇作之一。
這部繼承了尤內斯庫荒誕派衣缽的作品可謂譭譽參半,有人擊掌叫好,也有人不知所云。
為表現這種情感的各個方面，人們採用象徵主義，印象主義，超現實主義，誇張派，表現主義和荒誕派的手法。
庭審過程則好似一出荒誕派戲劇：數週來，公訴人只是從浩繁的卷宗中抽出幾頁機械地讀一下，有時搞亂頁碼還會讀兩遍。
我仍不斷地尋找着生活的意義。當我深入到荒誕派的思想中，我感覺到在我的人生舞台上，我變成了一個演員。我所扮演的人物原型的很酷的，是可以被接受且值得認可的。我能夠看到在內心的屏幕上上演的是一部關於我自己生活的電影。我與荒誕派劇作家之間產生的共鳴是一個巨大的暗示——用另一種生存方式去看待這個世界。
在眾多的現代主義文學流派中，荒誕派戲劇是影響最大的流派之一。
《動物園故事》是美國“荒誕派”戲劇的傑出代表愛德華·阿爾比創作於1959年的成名作。
荒誕派戲劇是世界文壇的一個重要組成部分，它以其獨特的藝術形式贏得了不朽的文學地位。
荒誕派戲劇代表人物是塞繆爾。貝克特。他擅長描寫生活在孤立腐朽的世界裏的人與毫無意義的人生。
荒誕派戲劇產生荒誕感的重要原因是基於象徵手段的極端化。
上世紀五十年代歐美興起的荒誕派戲劇徹底顛覆了傳統戲劇，根本改變現有的戲劇觀念。
表現主義小説、存在主義小説、荒誕派小説和黑*幽默小説等着重表現作者對社會人生的感受和解悟，具有明顯的“表意*”。
貝克特是第一個揚名*的荒誕派作家。
去年首演時，這部繼承了尤內斯庫荒誕派衣缽的作品可謂譭譽參半，有人擊掌叫好，也有人不知所云。
荒誕派戲劇是戰後出現在歐洲舞台上的新的戲劇流派。
荒誕派戲劇的風靡要歸功於勒德拉姆。
真有點捉摸不透你是怎樣一個人物，既像是個地地道道的正經人，又像是個不着邊際的荒誕派。
荒誕派這些作家，矯揉造作。自己要假裝自殺，要世界作陪葬。這些批評家，觀者都是假裝要殉葬。他們在舞台上把世界寫得一片黑暗，他們自己生活的很好。
