用離魂造句子，“離魂”造句

剛才報社就接到報料，説博物館裏鬧鬼，怕是倩女離魂了。

離魂，顧名思義，就是讓魂魄脱離軀殼，聽上去與附身之術有幾分相通，但又有天壤之別。附身之術是後天習練的術數，而離魂，卻是與生俱來的異能。 最重要的是，附身之術是將自身魂魄附入他人軀體，必須與他人肌膚相觸方可施用，俯身之後，也仍是血肉之軀，只是換了他人的形貌而已。離魂卻是讓魂魄脱離身軀，在世上自由來去，而魂魄，是不會受困於牢籠的。 即使那座牢籠是狐王親設的“穹廬”。 人間妖界，擁有“離魂”之能的，千年不遇，萬中無一。 而天朗，恰好生來就會。

猶記初見，漫天飛花，離魂曲飄蕩。 他踏風而來，紅脣妖嬈，翠笛一支，剎是芳華絕代。 —— 三生三世彼岸花

蓮漏三聲燭半條，杏花微雨濕紅綃。那將紅豆記無聊。 春*已看濃似酒，歸期安得信如潮。離魂入夜倩誰招。

別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。

細加區分，大致可分三種類型：離魂型、還魂型和純一的人鬼相戀型。

我用精美的音畫美圖温潤你的心魄，安撫你的離魂。

多少前塵成噩夢，五載哀歡，匆匆永訣，天道復奚論，欲死未能因母老；萬千別恨向誰言，一身愁病，渺渺離魂，人間應不久，遺文編就答君心。

漸歌漸舞，漸漸入戲，小宛只覺情不自已，腳下越來越迤邐浮搖，身形也越來越飄忽靈動，將那倩女離魂月下追郎的一段唱得宛轉低揚，迴腸蕩氣。風聲雨聲都做了她的合聲伴奏，不覺嘈耳，只有助興而已。

離魂草淹沒不了內心的思念，彼岸花吞噬不去心底的*霾。

倩女離魂、梁祝、西廂記、竇娥冤的文本，百部小説、諸子百家、詩詞散文、歷史典籍的文本。

秋風閉扇依然在,倩女離魂何處招。

元雜劇《倩女離魂》和明傳奇《牡丹亭》，有許多相同的地方，最突出的是借靈魂意象來實現女主人公對禮教的叛逆和對愛情的追求。

最著名的一個故事就是《倩女離魂》。

八仙裏鐵枴李的形象最是奇特。他架着單拐，是個跛子。他的來歷有兩種説法。元人雜劇以為他本姓岳，名壽，在整週做都孔目，因忤韓魏公驚死，呂洞賓使他借李屠的屍首還了魂，度登仙籙。《東遊記》則説他姓李名玄，得道以後，離魂朝山，命他的徒弟守屍，説明七天回來，而其徒守到六天，母親病了，他要回家，就把李玄的屍首焚化了。李玄沒法，只好借一餓殍還魂。

“嗚呼！玷白璧以多瑕，厲實階離魂倩女;棼朱絲而不治，罪應坐月下老人。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。別後書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。