用胡笳造句子，“胡笳”造句

比如胡笳*拍、胡旋舞、陽關三疊,今人往往“知其然,不知其所以然”。

蒼天不應、大地無語,唯有伴舞羌笛嗚咽、胡笳聲聲,和着府*兄弟流涎之聲破空而來……

殘陽如血,半杯微醉笑*湖,吹縐胡笳曲劍無痕,情無跡,長*刺破天山雪,關河夢渡幾悲愴憐大地長風烈雨歎幽幽兒女怎堪拾殘局.

故鄉何鄉夢難留，雲起兩晉蘭亭曲溪霜染透，胡笳羌笛夜不休，詩藏魏碑戎筆亂世引風流，三更還早月還羞，檀板起竟是新曲唱舊愁，夜雨沾衣等蘭舟，明清傳奇離人各白頭。音頻怪物

戰馬嘶鳴,胡笳喑啞,秉旄仗鉞,策馬*汗山。

唐朝人李頎發出這樣的感慨:蔡女昔造胡笳聲,一*一十有八拍;胡人落淚沾邊草,漢使斷腸對歸客。

優美和感傷是晉人審美的兩大因素,那一刻陳*之將其獨佔,彷彿劉琨城樓的胡笳,哀感頑愚,就連?文彬都暫時忘卻了對陳*之的嫉恨,一時間心思?緲起來。

唐代著名琴曲,與《大胡笳》並稱《胡笳兩本》。

劉大傑引唐劉商《胡笳曲序》的小序:“蔡文姬善琴,能為離鸞別鶴之*……後董生以琴寫胡笳聲為*拍,今之《胡笳弄》是也。

蔡琰不愧是才女,創造出了動人心魄的《胡笳*拍》和《悲憤詩》,而且今天她*奏李忠敢肯定一定是她自己創造的。

如器樂曲《廣陵散》、《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》等,反映出古琴作為器樂演奏的一個重要發展階段。

塞外的荒涼,一代風流才女欲去還休那難捨難分的歷史瞬間,被定格在那如泣如訴的“胡笳*拍”的幽咽中。

尤其擅長心理戰,當初他一曲胡笳,吹散了幾萬胡人騎兵,這就是場經典的心理戰,跟韓信的四面楚歌之計有異曲同工之妙。

“胡笳”曲的流傳與興盛，對中古時期文人詩歌創作以及“胡笳”這一語符意義都產生了一定的影響。

唐人曾以此為題,作胡笳之曲,如泣如訴,欲歌欲哭,一種醇烈的母子之情充溢於曲調之間。