用含而不露造句子，“含而不露”造句
模糊圖式以其運動的、變幻的方式，以其神祕的、朦朧的、含而不露、引而不發的畫面感傳遞着張力。
他的生活對人們是一種*示，自我意識和含而不露的諷刺並不是缺乏感情的代名詞。
鐵筆銀鈎，那破字勁道分明，其中的力量含而不露，其直接是朝着那旋轉的大墓飛掠而去，不斷的迎空暴漲，最後竟是成了數十丈的大小。
所謂行家一伸手，就知有沒有，這老人氣勢沉穩，威勢含而不露，一望可知，比那個囂張跋扈的古都，不知道強上多少倍。
石曼卿以小窗所見，化用“渭川千畝竹，此其人與千户侯等”之典，“東陵侯召平種瓜”之事，在寫張園大的同時，含而不露地暗示園主人的富有和清高。
驚蟄過後等穀雨牡丹開一季含而不露的青泥催暗香撲鼻幽然古徑我尋覓你古典風情似天籟之音悠遠而動聽墨*飄搖的露滴點染開詩意國*天香繪一縷典雅而清麗我的愛蒼翠欲滴，描摹你不染塵埃的清新牡丹初綻愛意蘭溪曾泛起邂逅天清水碧婉轉了音律典藏在洛陽深閨的雍容纖細猶自默默為情緣老去香山寺聽風鈴回憶很安靜誰遺留下絕句願與你相遇宣紙上盛放千年的繁華美麗我淺笑提筆透徹山水的梵音明淨了思緒鐘聲遮掩去歎息悠揚出古意魏晉風流封存起睡在故事裏我夢見南朝樓台的煙雨温良淡雅的醉意若一笑傾心眼波流轉間臨近卻不露痕跡你的美婉約不語在浮華盛世月*下清晰
他説話總是含而不露，綿裏藏針。
張大少不鹹不淡地説道,上下掃了這個青年一眼,這青年英姿勃勃,含而不露,倒是一個人才。
鐵筆銀鈎,那破字勁道分明,其中的力量含而不露,其直接是朝着那旋轉的大墓飛掠而去,不斷的迎空暴漲,最後竟是成了數十丈的大小。
所謂行家一伸手,就知有沒有,這老人氣勢沉穩,威勢含而不露,一望可知,比那個囂張跋扈的古都,不知道強上多少倍。
教養這個詞，所描述的是這樣一種狀態：強大的自由精神，強烈的自尊意志與含而不露的表達，面對任何環境時不失其優雅風儀，時刻保持着樂觀的心態，內心對柔弱者真誠的關愛與憐憫，在任何形式的壓力面前絕不屈服。
對上要恭、對下要威、對同級要含而不露。
第二：用了“兩名步履蹣跚的老和尚”來表現這個藏着的“古寺”，達到了“含而不露、回味無窮”之目的。
石曼卿以小窗所見,化用“渭川千畝竹,此其人與千户侯等”之典,“東陵侯召平種瓜”之事,在寫張園大的同時,含而不露地暗示園主人的富有和清高。
富爾頓保持着他含而不露的幽默。
他喜歡香格里拉的靜謐安詳，它那獨一無二的深刻理念撫慰而非控制着他的心靈。他喜歡這裏人們含而不露的情感心境和細膩委婉的表達。
古詩中的含蓄藝術，含而不露，意在言外。
他説《阿珍》裏的人物塑造不落窠臼，作品的意藴含而不露，讀完了令人久久不能忘懷，是真正的文學作品。
張大少不鹹不淡地説道，上下掃了這個青年一眼，這青年英姿勃勃，含而不露，倒是一個人才。
基督山表面顯得雖然漠不關心，實際上對這一段談話卻一字不漏地記在心上，他那具有洞察力的目光甚至已經在那位祕書困惑的態度上讀到了一種含而不露的祕密。
詩文要含而不露，"意在言外"，才耐人尋味，才有藝術的魅力。
