用列奧納多造句子，“列奧納多”造句
偉大的列奧納多?達?*奇建造的是受控制的機器,不是失控的機器.
包含列奧納多關於水之*質以及宇宙學思想的這份手稿在現存的65份列奧納多文稿中，是唯一收藏在美國的。
因為《基督受洗》，韋羅基奧從列奧納多的老師變成了他的合作者。他曾幫助列奧納多學習與繪畫有關的雕塑知識，特別是造型及身體在運動時的扭轉。但是列奧納多正在用超薄的油*、絕妙的技法，以及他的觀察力和想象力，將藝術帶入了一個完全不同的境界。從遠處地平線的薄霧，到天使下頜的影子，再到基督腳踝的河水，列奧納多重新定義了一位畫家該如何轉換和傳達他所觀察到的世界。
更加非凡的是，此書給了列奧納多·達*奇靈感，畫出了一幅名揚世界的油畫。
她在使用計算機掃描之後發現，都靈裹屍布的遺像與列奧納多·達·*奇的自畫像具有諸多相同的特點。
在基督像的創作上，即便是向來離經叛道的列奧納多•達•*奇也未能免俗——他於1500年前後創作的上帝肖像帶有明顯的保守傾向。
在韋羅基奧的畫室中，列奧納多學會了傳統繪畫、雕塑和設計的所有技法，並試驗他自己創造的其他技法。他繪製的聖母瑪麗亞以及宣告基督降生的天使後來影響了整個意大利畫壇。
暈染法（Sfumato）源於意大利文“煙霧”，或者更準確地説，是指煙霧瀰漫消散在空氣中。“你所畫的*影和光線應該像消散在空氣中的煙一樣沒有輪廓和界限。”這是列奧納多寫給年輕畫家的準則。
從古至今，左右顛倒的鏡文字一直是被用於詛咒的儀式中，但是非常稀有的，也有一些可以自然地寫出鏡文字的人在。比如説文藝復興時期的學者列奧納多·達·*奇。還有最近的作家路易斯·卡羅。而且達·*奇的創作筆記都是以鏡文字，也就是自右向左所書寫留存下來的。似乎在天生的左撇子中，有一部分人天生便會書寫從右向左的反轉的文字。只要自己想的話，應該就可以自由書寫吧。
藍眼雙*那位叫列奧納多;紫眼帶棍子那位,叫多納泰羅。
難道這就是列奧納多之所以賦予畫中人如此神祕的微笑的原因？
年輕時列奧納多以其形體健美和強壯有力而馳名。
儘管列奧納多因為他的繪畫作品而永生，同樣他也因他的科學思想和發明創造而聞名。
金匠出身的韋羅基奧把大部分繪畫工作都交給了別人，特別是一批年輕的藝術家，包括洛倫佐·迪·克雷迪。韋羅基奧是一位和善的老師，學生的學徒期滿後經常繼續和他一起工作、生活，列奧納多也不例外。
終其一生，列奧納多常常很有興致地回顧這些速寫素描中傳遞出來的強烈對比，年輕與衰老，醜陋與美貌。
明暗法（Chiaroscuro）一詞來自意大利文，原意是“明暗”，這裏指用光線和*影的對比在畫面中塑造立體感的方法。列奧納多的明暗技法中還包括在顏料中加入黑*，產生不同的明暗度，而不是調整飽和度或*調。比如，在他的《伯努瓦的聖母》中，聖母馬利亞裙子的藍*是從接近白*過渡到近乎黑*。 列奧納多在韋羅基奧的作坊中學習衣褶畫法的時候，還探索了暈塗法。這是一種模糊物體輪廓和邊界的技法，它讓藝術家可以將物體渲染得就如同我們用肉眼直接觀察一樣，不會有生硬的輪廓。這一進步讓列奧納多被瓦薩里稱讚為“現代風格”繪畫的發明者，而藝術史學家恩斯特·岡布里奇則稱暈塗法是“列奧納多的著名發明，模糊的輪廓和柔和的**讓不同形體相互融合，給我們留下了想象的空間”。
幾何學與*之美再度聯姻，韋羅基奧的作坊被委以重任，這一具有里程碑意義的工程是將一個重達兩噸的銅球放置在布魯內萊斯基為百花大教堂建造的穹頂上。這是一次藝術與技術的勝利。1471年，在熱鬧的喇叭聲和眾人的讚美詩中，銅球被成功地安放在穹頂上。那一年列奧納多十九歲，這項任務讓他對藝術與工程的結合有了深切的感受，幾十年後，他還在筆記中提起這件事，他滿懷深情，一絲不苟地畫下了韋羅基奧的作坊曾經使用的起重設施和機械設備，其中一些最初是由布魯內萊斯基設計發明的。
列奧納多達*奇早於許多現代創作之前就創作成功了.
這未必屬實,但圍繞着列奧納多這樣的傳奇人物,這類故事總是越來越多.
一百零更加非凡的是，此書給了列奧納多？達*奇靈感，畫出了一幅名揚世界的油畫。
指紋鑑定已經讓一些美術專家認定，這幅之前不太為人所知的硬筆畫作(有些新聞報道中誤稱為油*畫)實際是列奧納多·達*奇的作品。
阿爾貝蒂在他的《論繪畫》中建議用線條來勾畫輪廓，韋羅基奧遵從了這一點。列奧納多仔細觀察了真實的世界，他發現情況正好相反：當我們觀察三維物體的時候，看不到鋭利的邊緣。“不要讓輪廓和形象突兀生硬，而要畫出煙霧迷濛的效果。”他寫道，“畫*影及其輪廓時，應該讓它們隱約可見，不要過於鋭利或清晰可辨，否則你的作品就會顯得呆板。”
此時的列奧納多作為一位神祕人物甚至魔術師而遠近聞名.
我們這一課所展示的列奧納多的繪畫就是他對所有事物都仔細推敲的一個很好的例子。
列奧納多堅持認為，無論是在自然界還是在藝術作品中，所有邊界都應該是模糊的，這讓他成為暈塗法的開創者，這種技法描繪的輪廓如煙霧籠罩一般朦朧，《蒙娜麗莎》就是一個明顯的例子。這種技法也象徵了已知與未知之間的模糊邊界，這是列奧納多一生的核心主題之一。他融合了現實與幻想、體驗與奧祕、物體和周遭環境之間的邊界，正如他讓藝術與科學不再涇渭分明一樣。
列奧納多達*奇早於許多現代創作之前就創作成功了。
在展覽臨近尾聲時，意大利館還將專門舉辦一場主題大會來慶祝倫巴第最知名的一項舉世之作 以及意大利最具智慧的大師列奧納多·達·*奇的傑出成就。
因為受益於法律、會計、信貸和保險業的發展，城市商人和銀行家日益強大，隨着權力從貴族地主向這些人轉移，人們的讀寫能力、計算能力和收入都出現了極大的增長。奧斯曼土耳其人即將攻佔君士坦丁堡，一大批學者逃亡到意大利，他們攜帶的一捆捆手稿中記錄着歐幾里得、托勒密、柏拉圖和亞里士多德的智慧。克里斯托弗·哥倫布和亞美利哥·韋斯普奇將開啟一個探險發現的時代，他們與列奧納多幾乎同齡。此時，蓬勃興起的佛羅倫薩商人階層，願意為了提升社會地位、裝點門面而一擲千金，使得這座城市最終成了藝術與人文精神復興的搖籃 。
回到1495年，列奧納多·達*奇設計了也許是世界上第一台機器人——一整套用曲柄發條驅動的自動盔*騎士。
這未必屬實，但圍繞着列奧納多這樣的傳奇人物，這類故事總是越來越多。
《天使報喜》顯示出二十多歲的列奧納多正在不斷進行各種試驗，包括光線、透視，還有描繪人物反應的敍事方式。在試驗過程中，他犯了一些錯誤。但是，即便是錯誤，也是因為勇於實踐和創新，它們同樣昭示了他的才華。
此時的列奧納多作為一位神祕人物甚至魔術師而遠近聞名。
