用牽線木偶造句子，“牽線木偶”造句

掙脱你牽線木偶的束縛卻有種未上發條的孤獨

牽線木偶，這一生，只能做別人手中的牽線木偶嗎？ 無法自由，無法看見光明，無法靠近心中所愛…… 這就是身為傀儡的悲哀！

牽線木偶一般來説，軟件開發人員和技術專家總是在尋找下一件大事。

演員在舞台之上只能是按照劇本來行動，縱然明知虛假亦無能為力，我等是被絲線所牽引的牽線木偶，亦是命運掌中的玩物。”

李頌國自一出生起就生活在恐懼的*影中，如一個牽線木偶，他的所作所為大都是被動的，在情節的推衍進展中，人們很難找到他發揮主動*的事件，他只是戰戰兢兢地在社會底層爬行。

牽線木偶表演中用於*縱木偶的一套線

木偶由身體各部分相連接組成的用線或繩子*縱的形象;牽線木偶。

我經常應用的這種錯覺就是我們把生活看成是一個牽線木偶，有一些線繩牽制着它，我們以為我們是這個木偶的*控者。

*方也希望可以儘可能的保持低調，讓那些“牽線木偶”部長們應付反對派和公眾的需求。

我還記得在一次戰鬥之後，一堆死掉的法國士兵一個摞一個地堆成了一堆。看上去活像一個破產的木偶劇團裏的牽線木偶，被胡亂地丟棄在一個積滿灰塵的角落裏，因為他們再也沒有任何用處了。當時我所想到就正是拉里跟你説過的那句話：死者看起來死得是如此徹底。

演布袋戲的人欣賞或演木偶或牽線木偶的人

她是一隻牽線木偶，一輩子的被愛，像祝福，也像詛咒。

”無法選擇出身，皇室成員雖然看起來雖然尊貴，實際上和許多人一樣，只是身不由己的牽線木偶罷了，只不過這些木偶身上的服裝更華麗一些而已。”

我這一生，犯了無數的錯。 生在富察家，天*不愛拘束，偏偏嫁入皇室，成為大清皇后，此為一錯。 成了六宮典範，從了體統規矩，依舊留戀過去，大夢不醒，此為一錯。 失了真正的自己，做了牽線木偶，卻貪戀兒女情長，寄望得到皇上的愛，此為一錯。 生下永璉永琮，卻根本無力保全，以至痛失愛子，實在枉為人母，此為一錯！ 皇家本就無情，被森嚴的禮教束縛，卻妄想着君王有情，全不知人心險惡、天道殘忍！一而再再而三地遭到背叛，一步錯，步步錯！皇上，你説得對，我不是一個好皇后。 對不起，瓔珞，答應要等你回宮，可惜，我等不到了。不過，你要為我高興才是，從今以後，我不再做皇后了，只做富察容音，我——只是富察容音！

每天就像一個牽線木偶一樣,過着生活,就好像是一具失去了靈魂的軀殼。

他展現在你眼前的人物不是個體，而是活蹦亂跳，多嘴多舌的牽線木偶，它們唯一的功能就是張嘴替作者説出他打算捍衞或者抨擊的思想觀點。它們並不遵循自身的個*發展，而是根據作者的主題動機變來變去。這就好像一隻蝌蚪沒有長成青蛙，而是變成了一隻松鼠，只是因為你想把它塞進自己的籠子裏。

這種情況或許還沒出現過，但目前已被稱之為——“非常態領先/*型勝出”，一個“牽線木偶”（傀儡）內*。

把自己想象成是一個牽線木偶，頭上有一根線牽着。

他們令人愉悦的嘴脣能險中取徑；那最細微的俏皮話，如同牽線木偶偉大的主人，用靈敏的手指牽動手中的細繩顫動出它們的動作。

他們聲明他們不是牽線木偶。