用曲文學造句子，“曲文學”造句

6、但真正的*戲曲文學的產生，是在宋代(公元960——1279年)。

9、湯式散曲的創作實績表明，他雖然不能與元明一流大家相併肩，但絕不失為是同期一位重要的曲家，應該在*散曲文學史中佔有一席之地。

12、整體而言，白之教授主要採取了異化的翻譯策略，將目的語讀者帶到原作前，來領略這一*古典戲曲文學的美，這一策略被*是成功的。

2、本文認為，成弘時期是明代曲文學復興的時期，成弘間曲文學的復興，以世風奢華、家弦户誦的享樂之風盛行和文人主體精神的高揚為前提條件，以文人重視南曲創作為重要標誌，以戲曲散曲共興、南曲北曲並行且南曲盛於北曲為基本事實。

5、湯式的作品以曲錄史，思想內容豐厚，極大地開拓了散曲文學的題材範圍。

10、對越中派的研究，有利於進一步梳理澄清明代戲曲理論史和戲曲文學史發展的脈絡和輪廓，並促進人們對該派的瞭解和發現。

1、在*戲曲史中，戲曲文學史與戲曲演出史是兩個密不可分的部分。

7、《牡丹亭》的語言豔麗精緻而不失自然，是*戲曲文學中的精品。

13、大體而言，“本*”涵蓋了包括語言、審美風格、音律、內容、結構、人物形象塑造、舞台表演等戲曲文學組成元素。

8、湯式繼承了元散曲後期俗中求雅的傳統，顯示了他的散曲創作才華，又維護了散曲文學文體風範，句式結構平常圓熟。

4、湯式散曲創作特*的具體表現是繼承了元代後期散曲文學創作俗中求雅的傳統，在徘體重技巧。

11、當代抒情歌曲《梅花引》是近年來推出的一首雅俗共賞的歌曲佳作，擬從審美的立意和表達的角度，分析其歌曲文學、音樂的創作以及演唱方法上《梅花引》的藝術特*。

3、雅俗融匯方面給明代曲家們以重要啟示，同時儘量維護了散曲文學固有的文體特徵。