用爵士時代造句子，“爵士時代”造句

無比偉大的是布萊恩橫梗在曼聯停滯期，以及阿列克斯·弗格森爵士時代的中間，在這段期間他是幫助曼聯開創延續至今的第二次王朝的最主要核心。

司各特·菲茨傑拉德被譽為“爵士時代的天使”

但作為一戰之後爵士時代的縱樂代表，小兩口更愛杯中物，雙雙成為酒鬼，幾乎日日皆醉。

紙醉金迷的爵士時代裏，人*卻比任何時候都更加荒蕪，甚至是虛無。與人*一樣荒蕪至虛無的是愛情，愛也許只是我們自己的倒影。當我們在逐夢的時候，逐的也只是我們心中的倒影。愛的盡頭是死亡。夢的盡頭是幻滅。這讓蓋茨比的堅守淪為一個徹頭徹尾的笑話。繁華背後，一無所有。

《長島春夢》是美國著名小説家斯格特·菲茨傑拉德的代表作，由於作品對“爵士時代”社會現實的傳神描繪而被譽為“時代的一面鏡子”，作者也被視為“迷惘一代的歌手”。

但作為一戰之後爵士時代的縱樂代表,小兩口更愛杯中物,雙雙成為酒鬼,幾乎日日皆醉。

此刻，在爵士樂史上的這個時間點，阿姆斯特朗為爵士語彙帶來了成百上千種新句式。但比這些音符—即便是那些華麗的高音—更驚人的，是阿姆斯特朗在運用切分和重音時所體現出來的精湛技藝。爵士樂自誕生之初便富有一種節奏活力，但阿姆斯特朗明確意識到了切分樂句的潛力，而他對此的理解程度遠超其前輩。我們邁出瞭如有神助的一步，就好像從歐幾里得的幾何學一下子來到了牛頓的微積分。但在阿姆斯特朗豐滿的音*之中，又藴含着温暖柔情的人*，這中和了音樂的複雜*，讓他先鋒*的革新之作，同時成為爵士時代長盛不衰的聚會音樂。

但爵士時代發端後，其中心開始逐漸從南方和芝加哥轉移到了紐約。