用偉大的藝術家造句子，“偉大的藝術家”造句
沒有偉大的品格，就沒有偉大的人，甚至也沒有偉大的藝術家，偉大的行動者。
並非是誰都能成為偉大的藝術家，不過偉大的藝術家，卻可能來自任何角落。
普通的藝術家模仿別人的作品，偉大的藝術家竊取別人的靈感。喬布斯
各種不同環境共同促使他成為一個偉大的藝術家。
沒有偉大的人格，就沒有偉大的人，甚至也沒有偉大的藝術家，偉大的行動者;所有的只是些空虛的偶像，匹配下賤的羣眾的:時間會把他們一起摧毀。成敗又有什麼相干？主要是成為偉大，而非顯得偉大。
Not everyone can become a great atistBut a great artist cn come from anywhere不是每一個人都能成為偉大的藝術家但一位偉大的藝術家可以出自任何地方
“現實”在過去年代偉大藝術家的手中被擴大，如鷹的翅膀，變得迷人而神祕。這些偉大的藝術家強烈地感受過平凡生存的缺陷，他們已經學會迴避每個時代都會有的巨大缺陷。
所以他們都有某些領悟力，讓自己擁有某方面專門的技能，最終成為偉大的藝術家。
考奈羅教堂是意大利巴羅克時期最偉大的藝術家伯尼尼美的整體的代表作品，在西方藝術史上影響很大。
雖然跟於老並沒有太多接觸，但何*説起於是之語氣極度激動，充滿了崇拜:“他是偉大的藝術家，*最優秀最優秀的藝術家！”。
在向你灌輸了品味只是個人愛好之後，他們帶你去藝術博物館，然後告訴你凝神觀察那些作品，因為達*奇是一個偉大的藝術家。
超越現有的認識和現存的事物也是一種創新。隨便詢問一位藝術家，他通常都會説他的靈感是受到前人的啟發，畫家借鑑前人的創作經驗，音樂家汲取前人的藝術精華，作家從前人的作品中得到啟發，發明家也是得益於前人的研究成果。正如畢加索所説，好的藝術家複製，偉大的藝術家竊取。
整座城市是一件非常了不起的建築傑作，即使是其中最小的建築也包含着世界上最偉大的藝術家們的心血。
一個有天才的朋友可以通過感情領會，和他並駕齊驅。一個常人有感情作基礎，就可以比倒最偉大的藝術家。這説明女人為什麼愛着一些“蠢才”。巴爾扎克
這位世界上最偉大的藝術家還會再來嗎？我以為不復再返，只能零零碎碎地活在地上的藝術家身上。莫扎特、肖邦，就是一部分的俄爾浦斯，莫扎特是俄爾浦斯的快樂、和平、祥瑞、明亮的一面。肖邦是憂傷、自愛、憚念、懷想的一面。
感情等於才分。感受是瞭解的對手，正如行動是思維的抗衡。一個有天才的朋友可以通過友情、領會，和他並駕齊驅。一個常人有感情作基礎，就可以比倒最偉大的藝術家。這説明女人為什麼愛着一些“蠢才”。巴爾扎克
優秀的藝術家模仿，偉大的藝術家則是剽竊。
好的藝術家模仿皮毛，偉大的藝術家竊取靈魂。畢加索
偉大的藝術家們雖然曾經都是放蕩形骸的，但放蕩形骸未必導致偉大的藝術。
杜克·艾靈頓是一位偉大的藝術家，一位優雅，口齒伶俐的男士。
沒有偉大的品格就沒有偉大的人，同樣沒有偉大的藝術家，偉大的行動者，而只有一些為羣氓而立的腹中空空的偶像。時間會將他們統統摧毀，成敗無關緊要，重要的是偉大，而不是顯得偉大。
它們明白大多數偉大的藝術家、體育明星、音樂家和時尚設計師都曾是無名小卒。
偉大的藝術家在生活上都是不幸的。當藝術家飢餓的時候，打開他的袋子，袋子裏始終是不能充飢的珍珠。
現在我無法作畫，一筆也畫不了，但我覺得，與以往相比，現在自己是個更偉大的藝術家。
它將綠*的空間和*最美麗的皇家園林建築與英國最偉大的藝術家的靈感完美地結合在一起
我們找到的最高的紅綠比例及*估算的氣載塵埃量均力*了偉大的藝術家們對顏*的真實比例進行了重現。
無論禪淨律密，各宗各派，紛紛離情絕俗，號稱專修者多如過*之鯽，而確得悟真*果者，寥若晨星。而今偉大的藝術家是寥若晨星了。
最偉大的藝術家，他們的心底從來都是充斥了不安：懷疑自己的意義、自己的創造、自己的人生道路，這種懷疑的結果就是藝術生涯中的無數次激變，是無頭無尾的探求，大嬉戲和大玩笑，包括大絕望大痛苦；還有惡作劇，裝傻與佯瘋，傲世與自卑，欺世與自欺……這一切綜合一起，讓後來人去清理和辨析，去極為困難地分揀。後來人常常是不知所措的，在這亙古未見的一大堆斑駁燦爛面前，大半隻有歎息，而沒有能 力去鑑別——他們甚至在這樣的生命面前連起碼的冷靜都要喪失，視聽失靈，這就是藝術家和受眾的雙重悲劇。
偉大的藝術家是簡化的大師。塞·巴特勒
一個偉大的藝術家，他的感情是屬於時代的。
一個常人有感情作基礎，就可以比倒最偉大的藝術家。
他們對世俗認為了不起的成就，如偉大的藝術家、成功的企業家、雄霸一方的野心家，不是那麼羨慕。
偉大的藝術家在那無路可尋的山峯上攀登，他登上山頂，迎風而立，你們猜他遇到了誰？
集科學家，工程師，音樂家和偉大的藝術家於一身的李奧納多·達*奇就是文藝復興時期人類的原型。
偉大的藝術家就是那些對音樂語言駕輕就熟的人，他們可以滿懷喜悦地演奏出寫於任何時代的作品。
大海——這位偉大的藝術家，用柔軟的海水做畫筆，盡情地揮灑，給這石這山塗上五顏六*並把這柔水當成一把銼、一把*，用以柔克剛的毅力，硬是創作出舉世無雙的傑作。
而今偉大的藝術家是寥若晨星了。
我稱為英雄的，並非以思想或強力稱雄的人，而只是靠心靈而偉大的人；……沒有偉大的品格、就沒有偉大的人，甚至也沒有偉大的藝術家、偉大的行動者。
你不僅要有高明的洞察秋毫的本事，你還要能夠敢於進行大膽的想象，如果你想充分利用偉大的小説家——偉大的藝術家——所給予你的一切。
尼采曾寫道：所有偉大的藝術家和思想家都是偉大的工匠，不僅不知疲倦地創造，而且不知疲倦地摒棄、篩選、轉變、調整。
這邊，我不指讓我滿懷敬畏那些偉大的藝術家，我説的是我們，讓我們更現實一點：我們的作品不可能今天一説明天馬上就能拿去畫廊展出。
他實際是藝術家中最偉大的藝術家。
法蘭德斯地區出過諸如魯賓斯、範代克和其它偉大的藝術家。
一切偉大的藝術家必然兼有獨特的個*與普遍的人間*。我們只要能發掘自己心中的人間*，就找到了與藝術家溝通的橋樑。
柏拉圖説，在給藝術家定罪之前，必須先給他什麼功勞的勛章，諸如什麼儘可能高的榮譽……也就是説，所謂真正危險的藝術家，應該清楚的理解為“世界上罕見的、愉快的、神聖的”偉大的藝術家。柏拉圖相信，最大的惡，並不是來自缺乏什麼，毋寧説是“由本姓的充實產生出來的”，“柔弱的本*幾乎不可能完成最偉大的善，也不可恩能夠完成最偉大的惡”（埃德加·温特著《藝術與瘋狂》）。 然而，有毒，有危險的，就是音樂本身（上文反駁説貝多*就是有益的；電吉他就是有害的）。這種沒有什麼比高尚的東西具有更高的毒素和更高的危險的想法，基本上沒有得到理解。
倘若把感情貫注到事業上去，手藝匠也可以成為極偉大的藝術家。
一切偉大的藝術家都有敏鋭的感覺和洞察的直覺。他們把他們所觀察到的，所感覺到的，經過了他們的個*的溶化，更受了他們內部的迫切表現的衝動，用了某種方法表現出來的東西，就是他們的偉大的藝術。
沒有偉大的品格，就沒有偉大的人，甚至也沒有偉大的藝術家，偉大的行動者。羅曼·羅蘭
優秀的設計師，就像是百花齊放的花叢中，最引人注目的一朵花；偉大的藝術家，就像是寸草不生的山頂上，供人仰望的一棵樹。
偉大的藝術家，用一場車禍向生命辭職，也用一輩子宣告：愛情不是人生最重要的事，那你呢？
很肯定佛陀看起來一定非常地女*，當一個男人進入心的層面，它就會變得女*、變得圓融、柔和及脆弱。整個世界上所有偉大的藝術家都愈來愈有女*優雅和細膩的特*，他們讓人感受到柔和、放鬆、平靜和安寧、他們已不再狂熱。
畢加索不是説過麼，好的藝術家只是照抄，而偉大的藝術家竊取靈感。在竊取偉大靈感這一方面，我們一直是厚顏無恥的。
