用電影配樂造句子，“電影配樂”造句

來源：國語幫 2.41W

宮野夢想成為電影配樂作曲家，為此，他花了五年時間在波士頓留學。

但是像大白鯊、超人和奪寶奇兵這種電影一直都有一些最好的動作電影配樂。

原意像黑白影片的配樂，如機器運作的小提琴雙音伴奏，令人感到與散拍樂美國默片電影配樂常用的樂種相似。

最近，他成為了作家、唱片製作人、音樂製作人、經理、推廣人和電影配樂監製。

同樣會為更多的北印度電影配樂，好萊塢也在向他招手——哪怕只是為了有一種新體驗。

此程序收集了由“風之谷”到“哈爾移動城堡”共九套動畫的資料，內容大致分為電影、電影配樂及動畫人物幾部份。

黑澤明遵從了典型的日本電影公司拍片慣例，那就是一直僱傭同一幫演員和劇組職員，像攝影師中井朝一和電影配樂家早阪文雄也都與黑澤明保持着長期的合作關係。

電影配樂《美味情緣》又名《料理絕配》的電影配樂非常感動我。

這裏有北極特快車完整版的電影配樂試聽。

另一種選擇是聽電影配樂——一種默唸助你放鬆入睡。

你會意識到最早以晚會音樂形式出現的音樂現在開始成為民權運動後美國的電影配樂。

絕大多數［電影配樂帶］都包含類同舞曲，而這些舞曲只能激起千篇一律的興奮波士頓環球})

此程序收集了由“風之谷”到“哈爾移動城堡”共九套動畫的資料，內容大致分為電影電影配樂及動畫人物幾部份

電影音樂創造連續*的一種最重要的方式是使用主題音樂（ leitmotif）結構。事實上，這也是創作電影配樂最尋常的一種方式。主題音樂作為一類音樂標籤，通常會被應用到角*、地點、主題或情緒上。一旦規定了主題音樂，每當角*、主題或情緒再次出現時，主題音樂都會隨之出現。主題音樂令音樂具有辨識度——特別是在一段無配樂的場景之後——並且讓角*、地點、主題或情緒更加鮮明。主題音樂的可塑*很強，能產生旋律與音*各異的變調。主題音樂的概念源於理查德·瓦格納（ Richard Wagner）的歌劇。瓦格納曾用主題音樂引起觀眾的注意，令他們識別、理解劇中角*及其情感狀態。

儘管他在印度也做過一陣子廣告配樂，但是電影配樂卻成了他比重的事業。但在金奈市他的工作室，他卻對美國有線電視新聞的記者説，他不想為電影配樂。

對塔倫蒂諾來説，電影配樂的過程貫穿於電影製作的始終，從一開始決定寫這部電影，“一直到電影最後的殺青。”他説。

絕大多數［電影配樂帶］都包含類同舞曲，而這些舞曲只能激起千篇一律的興奮波士頓環球)

除了登峯造極的視覺風格，《盜夢空間》老辣的音效設計也堪稱一絕：進*的時候諸位不妨悉心聆聽秒錶滴答聲構成的主旋律與擦身而過的自行車聲引發的迴響，更不能錯過電影配樂大師漢斯·季默hansZimmer鏗鏘有力的配樂。

現在還有一些謠言説他會為詹姆斯邦德的下一部電影配樂。

《飛屋歷險記》中的角*建模，電影配樂，場景燈光，故事情節，以及整部電影的喜劇效果讓這部電影的每一幀都顯得物超所值。