用交響曲的造句子，“交響曲的”造句
其中最受歡迎的是賽謬爾·巴伯的絃樂合奏曲《柔板》、貝多*第九交響曲的第二樂章和德彪西的浪漫曲。
想想第五交響曲的諧謔曲中奇怪終止的地方，當音樂突然停止時，定音鼓手輕輕的敲出c音，就像用手指輕敲方格一樣。
之後，在十九世紀二十年代早期，他決定將這一段，作為結尾樂章的主旋律，也就是他最後一部交響曲的最終樂章。
“搖滾樂或古典音樂，這些不過是唱片公司和唱片行為了讓唱片架容易辨認而貼上的標籤。沒錯吧？依照作曲家來評論音樂也是一件危險的事，這你應該很瞭解吧？寫命運交響曲的貝多*和寫田園交響曲的貝多*，即使時期差不多，卻是不一樣的人。就連同一個人在同一個時期所作的曲子都是如此，數千人所創作的無數音樂就更不用説了。只憑某家公司為求方便而做的分類，就指着某個架子説喜歡不喜歡，你不認為這是一種傲慢嗎？”
為鋼琴四手聯*而作的第9交響曲的縮編譜。
我們擁有偉大的馬勒交響曲的同時，也要求大家在音樂會上要坐得像塊石頭。
托斯卡尼尼非常崇敬博拉姆斯，但他的C小調交響曲的樂譜上畫滿了標記，以致只有大師本人才能看懂。
第四樂章有貝多*第九交響曲的味道。
誰能説説為什麼在這間教室裏，每個人對第九交響曲的反應是積極的，而大多數對於第五交響曲是消極的呢？
然而，在5周前，在欣賞盧塞恩節日管弦樂團表演布魯克納第五交響曲的時候，那演出真是美妙至極啊，我才意識到這是場徹夜盛典。
文後另附鮑元愷三部交響曲的結構圖表及譜例説明。
音樂只給她內心留下傷痛，還有空虛。這首交響曲的旋律，她想不起來了，哪怕是最後幾個音符。她努力回想，但想不起任何聲音。現在一切都結束了，只剩下她像兔子一樣怦怦跳的心和這種可怕的傷痛。
無論哪裏，如果我將第九交響曲的，節奏單挑出來，你就會發現貝多*這裏，僅僅是一個個升或降的音階，這是級進的典型例子？
貝多*第五號交響曲的充滿活力的演奏
現在我們拿它來對比下,貝多*第五交響曲的第二樂章,這部分有長時間抒情的流暢主題,開始
