用打擊樂造句子，“打擊樂”造句

樂器包括笙、笛子、雲鑼,打擊樂有鼓、饒、鈸、鐺子等.

有西洋管絃樂隊常見的絃樂器,木管和銅管樂器,還有打擊樂器.

“吹打樂”，是指以吹奏樂器和打擊樂器為主要配置形式的民族器樂合奏形式。

這首詞字挾風霜,調鏗金石,洞徹大悟的滄桑感與歷史感像強烈的打擊樂擊打人心。

訓練有素的音樂療法技師幫助每一位參與者使用打擊樂器和鼓即興創作音樂。

有高音阮、大阮中阮小阮之別,還有低音貝斯和打擊樂作為伴奏。

常用樂器有:頭弦、提胡、椰胡、洋琴、月弦、三絃、琵琶、小嗩吶、笛子、洞簫、笙、雲板等各種打擊樂器。

電聲樂:電子琴、電聲樂隊等;4、打擊樂:爵士鼓等時長:3分鐘以內,演奏一段樂曲,曲目不限、自備服裝、伴奏帶。

*蘇鼓舞中華打擊樂團提供水鼓,舞獅舞龍,禮儀模特等各種禮儀慶典演出。

領奏團(九個黃銅管絃樂手，兩個風琴手，一個低音樂手以及各種打擊樂手和電音手)來完成這個表演。

儘管如此，他們也有自身的困難，要促使音錘不能像打擊樂器一樣的敲擊音弦，要使每個重量的音符都清楚的聽到。

架子鼓是用以演奏搖滾、扭擺及爵士音樂的打擊樂器,在長期的演奏過程中,形成一套固定的節奏類型,如迪斯克、倫巴、探戈、桑巴、恰恰、波萊羅等節奏。

你可以用能夠互換並且重新排列地打擊樂如小*鼓，鐘鼓，牛鈴，低架甚至是鐃鈸之類的*入物來設計屬於你自己的鼓型小桌子。

雖仍無絃索伴奏,但吸收了山東梆子、柳子戲等地方劇種的部分鑼鼓經,增強了打擊樂伴奏的表現力,演出氣氛熱烈、活躍。

為絃樂，打擊樂和鋼片琴而作的音樂，bb114。

交響樂隊是由許多不同的銅樂器，木管樂器，打擊樂器，絃樂器組成。

隆堯秧歌的音樂伴奏，全是打擊樂器，沒有管絃音樂.

我的樂隊裏的鼓手*奏很多的打擊樂器，包括鑼和牛頸鈴。

由在敞開的三角形結構中彎曲的金屬棒組成的打擊樂器。

吹打樂是我國以吹奏樂器和打擊樂器為組合的民間器樂合奏形式，它自明清時期逐漸發展，如今已成為*傳統民間器樂中最為普遍的演奏形式之一。

交響樂團獨特而又*的伴奏與水樂打擊樂的完美組合，體現了譚盾對東西方不同音樂表現傳統的融合。

最小的部分是打擊樂聲部,以定音鼓為首,有西洋大*鼓、小*鼓、大鑔、小鑔以及豎琴。

但調音師也有他們自己的困難，他們必須小心敲擊音弦，不能讓音錘發出像打擊樂器的音，還要讓每個疊音發音清晰。

作為打擊樂器的鐵箱子、冬不拉的不協和音以及充滿張力的吉他噪音，使他們的音樂少了一分柔美，卻多了一分震撼。

晉劇打擊樂也稱晉劇武場，它是一個特殊的樂種，對晉劇藝術的傳承與發展起到了非常關鍵的作用，並形成了獨特的演奏風格，也是我國保護非物質文化遺產的內容之一。

*的樂隊傳統上包括拉絃樂器，木管樂器，*撥樂器及打擊樂器。

隆堯秧歌的音樂伴奏,全是打擊樂器,沒有管絃音樂.

配器：琵琶，民謠鋼弦吉他，鋼琴，電鋼琴，民族打擊樂器。

它對於打擊樂器和古巴旋律的偏重,使得這一音樂形式相當適合於跳舞,且易於理解。

舉例來説，他們將盆子、鍋子及塑膠水管等一般家庭用品當成打擊樂器。

從小學豎琴、鋼琴、打擊樂,國中畢業考上英國皇家藝術學院,但選擇讀華岡藝校音樂科,之後開始拍廣告,畢業後考上淡*法文系,大三入演藝圈。

我之所以選擇打擊樂器，是因為我的首選薩克斯的名額，已經由15個其他想成為靴倫道夫的成員佔滿了。

在管絃樂隊中，演奏打擊樂器的人會坐在後面。

有些時是聯奏的打擊樂,她就身姿一變,跳搖滾,模仿太空人。

*蘇鼓舞中華打擊樂團提供水鼓,舞獅舞龍,外籍樂隊,禮儀模特等演出。

甘美蘭是印度尼西亞傳統的民間音樂，其突出的特點是以打擊樂器為主體進行合奏，管絃樂器僅處於輔助地位。

小*鼓和鈸是打擊樂器。

我想我是大約六，所以當我開始正式學習小提琴和管絃樂打擊樂。

“樂聖”貝多*還完善和擴大了樂隊編制,他開始運用海頓和莫扎特時期不曾運用的樂器,如短笛、低音大管、長號和一些打擊樂器如三角鐵、大鑔、大鼓等。

最後非洲最年輕的小鼓手贏得了世界的比賽，年僅三歲，這是個非常振奮人心的消息，同時，打擊樂器被受到足夠的重視及地位。

這種舞蹈要配合鼓和椰子殼類的打擊樂器來表演。

在鑼經的編排上,由於演員表演注重生活化的要求,強調更多的以音樂為主,打擊樂為輔的編排思路。

鋼琴演奏家也有自己的困難處，鋼琴上的用來擊弦的小錘務必仔細擺弄，以免聽起來像打擊樂。

各地的樂種中都有許多純粹的打擊樂器曲牌.

在*天津地區，有800多名4歲以上的孩子在俱樂部學習現代打擊樂，同時還有近100名小鼓手學習吉他、貝司等樂器。

晉劇音樂由唱腔、曲牌、打擊樂組成。