風景裏的山峯風景裏的山峯——悼李景峯馮驥才　　也許很多人不知道李景峯這個名字，是的，他只是一位普普通通的編輯。...

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問題詳情：

風景裏的山峯風景裏的山峯——悼李景峯馮驥才　　也許很多人不知道李景峯這個名字，是的，他只是一位普普通通的編輯。但他在我心裏卻沉甸甸的，很有份量。　　差不多三十年前，當我和我的合作者李定興先生把長篇小説《義和拳》的手稿寄到*文學出版社後，心中忐忑不安。那時我們都三十歲出頭，甭説長篇，短篇也沒寫過，稿子在手裏還有點自責，一寄出心裏就沒根了。忽然一天衚衕口電話亭的大娘喊我接長途電話，只聽電話裏自報家門地説：“我是*文學出版社的編輯李景峯，風景的景，山峯的峯。你們的稿子我們看過了。過兩天我陪我們社的總編輯韋君宜去天津找你們談談。等我們吧！” 　　他的名字我馬上記住了：風景裏的山峯。他的聲音清晰又明亮，似乎還有點東北口音。哪裏知道這竟然是陌生的文壇對我發出的第一聲召喚。　　剛剛把腳伸入文學的我是怯生生的。我是被出版社留在*朝內大街166號四樓上長達一年的修改作品期間，才懂得種種改稿的符號的。在那個沒有電腦和複印機的時代，連怎樣用剪*和漿糊來剪接文稿，都是李景峯教給我的。他是我第一個責編。　　然而，那時代的責編與作者是一種極特殊的關係。他要一遍遍地與我討論小説的人物、寫法、細節，乃至某一個具體的用詞。如果他不滿意，便撇着嘴説我“偷懶”，如果他滿意——特別是分外高興時，一定會説“你這傢伙還真有悟*！”我能從這話聲裏聽得出他很欣賞我，但僅此而已，他從來沒太明顯地讚揚過我。説老實話，我上學時並不太認真，錯別字常常會從筆尖冒出來，只要露出一個，準叫景峯抓住。他畢業於吉林大學，語文功底好，三十多歲就擔任國家文學出版社小説組的副組長了。他發現錯別字的能耐像高明的*察在車站的人羣裏發現小偷那樣，伸手一抓一個。我至今收藏着他送給我的那本《現代漢語詞典》。那本詞典是1973年出版的，早叫我翻爛甚至缺頁了。景峯用這本辭典糾正了我不少錯別字。　　記得他那時挺年輕，比我大三四歲。常常在一起説笑，其實他更多時間是笑嘻嘻地聽任我海闊天空，他本人不善言談，但對人卻很用心。我那時家境不好，地震時受難很重，正寄居在友人家。住在出版社改稿時大多時侯只能買價錢便宜的素炒白菜或菠菜。他隔些時候就會在風景裏的山峯——悼李景峯馮驥才　　也許很多人不知道李景峯這個名字，是的，他只是一位普普通通的編輯。但他在我心裏卻沉甸甸的，很有份量。　　差不多三十年前，當我和我的合作者李定興先生把長篇小説《義和拳》的手稿寄到*文學出版社後，心中忐忑不安。那時我們都三十歲出頭，甭説長篇，短篇也沒寫過，稿子在手裏還有點自責，一寄出心裏就沒根了。忽然一天衚衕口電話亭的大娘喊我接長途電話，只聽電話裏自報家門地説：“我是*文學出版社的編輯李景峯，風景的景，山峯的峯。你們的稿子我們看過了。過兩天我陪我們社的總編輯韋君宜去天津找你們談談。等我們吧！” 　　他的名字我馬上記住了：風景裏的山峯。他的聲音清晰又明亮，似乎還有點東北口音。哪裏知道這竟然是陌生的文壇對我發出的第一聲召喚。　　剛剛把腳伸入文學的我是怯生生的。我是被出版社留在*朝內大街166號四樓上長達一年的修改作品期間，才懂得種種改稿的符號的。在那個沒有電腦和複印機的時代，連怎樣用剪*和漿糊來剪接文稿，都是李景峯教給我的。他是我第一個責編。　　然而，那時代的責編與作者是一種極特殊的關係。他要一遍遍地與我討論小説的人物、寫法、細節，乃至某一個具體的用詞。如果他不滿意，便撇着嘴説我“偷懶”，如果他滿意——特別是分外高興時，一定會説“你這傢伙還真有悟*！”我能從這話聲裏聽得出他很欣賞我，但僅此而已，他從來沒太明顯地讚揚過我。説老實話，我上學時並不太認真，錯別字常常會從筆尖冒出來，只要露出一個，準叫景峯抓住。他畢業於吉林大學，語文功底好，三十多歲就擔任國家文學出版社小説組的副組長了。他發現錯別字的能耐像高明的*察在車站的人羣裏發現小偷那樣，伸手一抓一個。我至今收藏着他送給我的那本《現代漢語詞典》。那本詞典是1973年出版的，早叫我翻爛甚至缺頁了。景峯用這本辭典糾正了我不少錯別字。　　記得他那時挺年輕，比我大三四歲。常常在一起説笑，其實他更多時間是笑嘻嘻地聽任我海闊天空，他本人不善言談，但對人卻很用心。我那時家境不好，地震時受難很重，正寄居在友人家。住在出版社改稿時大多時侯只能買價錢便宜的素炒白菜或菠菜。他隔些時候就會在下班馮驥才

也許很多人不知道李景峯這個名字，是的，他只是一位普普通通的編輯。但他在我心裏卻沉甸甸的，很有份量。

差不多三十年前，當我和我的合作者李定興先生把長篇小説《義和拳》的手稿寄到*文學出版社後，心中忐忑不安。那時我們都三十歲出頭，甭説長篇，短篇也沒寫過，稿子在手裏還有點自責，一寄出心裏就沒根了。忽然一天衚衕口電話亭的大娘喊我接長途電話，只聽電話裏自報家門地説：“我是*文學出版社的編輯李景峯，風景的景，山峯的峯。你們的稿子我們看過了。過兩天我陪我們社的總編輯韋君宜去天津找你們談談。等我們吧！”

他的名字我馬上記住了：風景裏的山峯。他的聲音清晰又明亮，似乎還有點東北口音。哪裏知道這竟然是陌生的文壇對我發出的第一聲召喚。

風景裏的山峯——悼李景峯馮驥才　　也許很多人不知道李景峯這個名字，是的，他只是一位普普通通的編輯。但他在我心裏卻沉甸甸的，很有份量。　　差不多三十年前，當我和我的合作者李定興先生把長篇小説《義和拳》的手稿寄到*文學出版社後，心中忐忑不安。那時我們都三十歲出頭，甭説長篇，短篇也沒寫過，稿子在手裏還有點自責，一寄出心裏就沒根了。忽然一天衚衕口電話亭的大娘喊我接長途電話，只聽電話裏自報家門地説：“我是*文學出版社的編輯李景峯，風景的景，山峯的峯。你們的稿子我們看過了。過兩天我陪我們社的總編輯韋君宜去天津找你們談談。等我們吧！” 　　他的名字我馬上記住了：風景裏的山峯。他的聲音清晰又明亮，似乎還有點東北口音。哪裏知道這竟然是陌生的文壇對我發出的第一聲召喚。　　剛剛把腳伸入文學的我是怯生生的。我是被出版社留在*朝內大街166號四樓上長達一年的修改作品期間，才懂得種種改稿的符號的。在那個沒有電腦和複印機的時代，連怎樣用剪*和漿糊來剪接文稿，都是李景峯教給我的。他是我第一個責編。　　然而，那時代的責編與作者是一種極特殊的關係。他要一遍遍地與我討論小説的人物、寫法、細節，乃至某一個具體的用詞。如果他不滿意，便撇着嘴説我“偷懶”，如果他滿意——特別是分外高興時，一定會説“你這傢伙還真有悟*！”我能從這話聲裏聽得出他很欣賞我，但僅此而已，他從來沒太明顯地讚揚過我。説老實話，我上學時並不太認真，錯別字常常會從筆尖冒出來，只要露出一個，準叫景峯抓住。他畢業於吉林大學，語文功底好，三十多歲就擔任國家文學出版社小説組的副組長了。他發現錯別字的能耐像高明的*察在車站的人羣裏發現小偷那樣，伸手一抓一個。我至今收藏着他送給我的那本《現代漢語詞典》。那本詞典是1973年出版的，早叫我翻爛甚至缺頁了。景峯用這本辭典糾正了我不少錯別字。　　記得他那時挺年輕，比我大三四歲。常常在一起説笑，其實他更多時間是笑嘻嘻地聽任我海闊天空，他本人不善言談，但對人卻很用心。我那時家境不好，地震時受難很重，正寄居在友人家。住在出版社改稿時大多時侯只能買價錢便宜的素炒白菜或菠菜。他隔些時候就會在下班剛剛把腳伸入文學的我是怯生生的。我是被出版社留在*朝內大街166號四樓上長達一年的修改作品期間，才懂得種種改稿的符號的。在那個沒有電腦和複印機的時代，連怎樣用剪*和漿糊來剪接文稿，都是李景峯教給我的。

他是我第一個責編。

，給他的電話少了，有時間隔的時間會長達數月或半年。一次，他接到我的電話忽然説：“大作家居然還記得我！”這使我一陣慌張。我忙着解釋和致歉，正當我感覺愈解釋愈無力時，他卻笑道：“解釋什麼，你要不記着我還會來電話嗎？”這使我深深感受到他對我挺在乎，在乎是一種情感上的需要，這需要牽着日漸遙遠的那些有情有義的往事。那麼為什麼他從來不打電話給我呢？連他後來生病以至突然辭世而去都是別人告訴我的。　　直到他去世後，他的愛妻劉藴潔才對我説，他不願意像那次——我跑到*的協和醫院去看他。他不叫妻子再把病情透露給我，怕我着急、分心、影響工作。但直到生命最後的一些日子，還叫妻子去書店看看有沒有我的新書…… 　　他把三十年前的那份友情一直堅持到最後。他這種方式緣自一種*格，一種情義，也是那個時代編輯對作者特有的一種愛惜之情。這種感情幫助過多少作家的成長，這種感情今後還會有嗎？　　不知為什麼，當我想到這種情義與*格時，會自然地想到他最初用帶着東北口音自我介紹時説的那句話：　　“風景的景，山峯的峯。” 　　是呵。他是我人生風景中永遠的一座山峯。然而，那時代的責編與作者是一種極特殊的關係。他要一遍遍地與我討論小説的人物、寫法、細節，乃至某一個具體的用詞。如果他不滿意，便撇着嘴説我“偷懶”，如果他滿意——特別是分外高興時，一定會説“你這傢伙還真有悟*！”我能從這話聲裏聽得出他很欣賞我，但僅此而已，他從來沒太明顯地讚揚過我。説老實話，我上學時並不太認真，錯別字常常會從筆尖冒出來，只要露出一個，準叫景峯抓住。他畢業於吉林大學，語文功底好，三十多歲就擔任國家文學出版社小説組的副組長了。他發現錯別字的能耐像高明的*察在車站的人羣裏發現小偷那樣，伸手一抓一個。我至今收藏着他送給我的那本《現代漢語詞典》。那本詞典是1973年出版的，早叫我翻爛甚至缺頁了。景峯用這本辭典糾正了我不少錯別字。

，給他的電話少了，有時間隔的時間會長達數月或半年。一次，他接到我的電話忽然説：“大作家居然還記得我！”這使我一陣慌張。我忙着解釋和致歉，正當我感覺愈解釋愈無力時，他卻笑道：“解釋什麼，你要不記着我還會來電話嗎？”這使我深深感受到他對我挺在乎，在乎是一種情感上的需要，這需要牽着日漸遙遠的那些有情有義的往事。那麼為什麼他從來不打電話給我呢？連他後來生病以至突然辭世而去都是別人告訴我的。　　直到他去世後，他的愛妻劉藴潔才對我説，他不願意像那次——我跑到*的協和醫院去看他。他不叫妻子再把病情透露給我，怕我着急、分心、影響工作。但直到生命最後的一些日子，還叫妻子去書店看看有沒有我的新書…… 　　他把三十年前的那份友情一直堅持到最後。他這種方式緣自一種*格，一種情義，也是那個時代編輯對作者特有的一種愛惜之情。這種感情幫助過多少作家的成長，這種感情今後還會有嗎？　　不知為什麼，當我想到這種情義與*格時，會自然地想到他最初用帶着東北口音自我介紹時説的那句話：　　“風景的景，山峯的峯。” 　　是呵。他是我人生風景中永遠的一座山峯。記得他那時挺年輕，比我大三四歲。常常在一起説笑，其實他更多時間是笑嘻嘻地聽任我海闊天空，他本人不善言談，但對人卻很用心。我那時家境不好，地震時受難很重，正寄居在友人家。住在出版社改稿時大多時侯只能買價錢便宜的素炒白菜或菠菜。他隔些時候就會在下班時，叫我去他家包餃子。我知道他是想給我開開犖。那時候，吃餃子是生活的一個小小的奢侈。他住在紅星衚衕出版社的職工宿舍，一排排平房，門兒臨院，裏外兩小間，從院裏一步邁進屋，再一步就進了裏屋。記得他每次拌餡倒香油時，最後都要再倒上一點香油。然後用食指一抹瓶口的殘油，抹在自己嘴脣上，叭嘰兩下嘴，笑嘻嘻地説這麼一句：“真香，饞饞大馮這個饞貓。”那種温馨之情叫我至今還能感到。後來，總編輯韋君宜特意批給我每月15元的伙食補助，也全是他悄悄“努力”的結果。

然而，他從不向我“表功”。其實真正被人記住的都不是自己表白出來的。在我們的處女作剛剛印出來時，他手拿着那上下兩本散着油墨香味的新書跑到四樓上送給我，嘴裏説道：“真不捨得給你呀。”他説的是笑話，我卻覺得這本書確確實實也是他的。他為這部書付出多少心血，但書上並沒有他的名子呀。

風景裏的山峯——悼李景峯馮驥才　　也許很多人不知道李景峯這個名字，是的，他只是一位普普通通的編輯。但他在我心裏卻沉甸甸的，很有份量。　　差不多三十年前，當我和我的合作者李定興先生把長篇小説《義和拳》的手稿寄到*文學出版社後，心中忐忑不安。那時我們都三十歲出頭，甭説長篇，短篇也沒寫過，稿子在手裏還有點自責，一寄出心裏就沒根了。忽然一天衚衕口電話亭的大娘喊我接長途電話，只聽電話裏自報家門地説：“我是*文學出版社的編輯李景峯，風景的景，山峯的峯。你們的稿子我們看過了。過兩天我陪我們社的總編輯韋君宜去天津找你們談談。等我們吧！” 　　他的名字我馬上記住了：風景裏的山峯。他的聲音清晰又明亮，似乎還有點東北口音。哪裏知道這竟然是陌生的文壇對我發出的第一聲召喚。　　剛剛把腳伸入文學的我是怯生生的。我是被出版社留在*朝內大街166號四樓上長達一年的修改作品期間，才懂得種種改稿的符號的。在那個沒有電腦和複印機的時代，連怎樣用剪*和漿糊來剪接文稿，都是李景峯教給我的。他是我第一個責編。　　然而，那時代的責編與作者是一種極特殊的關係。他要一遍遍地與我討論小説的人物、寫法、細節，乃至某一個具體的用詞。如果他不滿意，便撇着嘴説我“偷懶”，如果他滿意——特別是分外高興時，一定會説“你這傢伙還真有悟*！”我能從這話聲裏聽得出他很欣賞我，但僅此而已，他從來沒太明顯地讚揚過我。説老實話，我上學時並不太認真，錯別字常常會從筆尖冒出來，只要露出一個，準叫景峯抓住。他畢業於吉林大學，語文功底好，三十多歲就擔任國家文學出版社小説組的副組長了。他發現錯別字的能耐像高明的*察在車站的人羣裏發現小偷那樣，伸手一抓一個。我至今收藏着他送給我的那本《現代漢語詞典》。那本詞典是1973年出版的，早叫我翻爛甚至缺頁了。景峯用這本辭典糾正了我不少錯別字。　　記得他那時挺年輕，比我大三四歲。常常在一起説笑，其實他更多時間是笑嘻嘻地聽任我海闊天空，他本人不善言談，但對人卻很用心。我那時家境不好，地震時受難很重，正寄居在友人家。住在出版社改稿時大多時侯只能買價錢便宜的素炒白菜或菠菜。他隔些時候就會在下班那時，我有點歉疚，有點窘。人家和你一起推動一輛車，等車啟程了，你乘車走了，人家卻在原地站着。

時，叫我去他家包餃子。我知道他是想給我開開犖。那時候，吃餃子是生活的一個小小的奢侈。他住在紅星衚衕出版社的職工宿舍，一排排平房，門兒臨院，裏外兩小間，從院裏一步邁進屋，再一步就進了裏屋。記得他每次拌餡倒香油時，最後都要再倒上一點香油。然後用食指一抹瓶口的殘油，抹在自己嘴脣上，叭嘰兩下嘴，笑嘻嘻地説這麼一句：“真香，饞饞大馮這個饞貓。”那種温馨之情叫我至今還能感到。後來，總編輯韋君宜特意批給我每月15元的伙食補助，也全是他悄悄“努力”的結果。　　然而，他從不向我“表功”。其實真正被人記住的都不是自己表白出來的。在我們的處女作剛剛印出來時，他手拿着那上下兩本散着油墨香味的新書跑到四樓上送給我，嘴裏説道：“真不捨得給你呀。”他説的是笑話，我卻覺得這本書確確實實也是他的。他為這部書付出多少心血，但書上並沒有他的名子呀。　　那時，我有點歉疚，有點窘。人家和你一起推動一輛車，等車啟程了，你乘車走了，人家卻在原地站着。　　記得一次，他父親重病，要趕夜車回東北，我送他去車站，車子誤點誤了很久，待他坐上了車，我再回到出版社時已經午夜三點。出版社鎖了門。我坐在門口矮牆上一直等到天亮。後來景峯知道此事，問我那天夜裏在大街上是怎麼度過的。我怕他自責，便笑道，我第一次知道一個大城市是如何從夜裏一點點醒來的。我繪聲繪*地講下夜班的人怎麼走路和騎車，上早班的人怎麼在清涼的空氣裏咳嗽，最早的炸油餅的味道如何“有個尖兒”直往鼻孔裏鑽，以及第一輛無軌車的聲音……他聽着笑了。可是過了兩年一次聊天聊到趕夜車時，他卻忽然説：“我叫大馮在大街上凍了一夜。”這才知道，他一直還在為那件他“毫無責任”的事暗暗自責。　　他不僅是《義和拳》的責編。還是我*完成的另一部長篇小説《神燈》、第一部中篇小説《鋪花的岐路》和第一篇短篇小説的《雕花煙斗》的責編。這些小説的背後全都有一個故事。這些故事我記得清清楚楚。他一直支持着我奔入傷痕文學的大潮。然後我們好像各自東西，我忙我的文學、繪畫和文化保護，他依舊幹着自己的老本行——結識一位又一位新作者、改稿、編書，直到把書出版。我只是偶爾與他通一個電話。　　隨着時間的推移　　記得一次，他父親重病，要趕夜車回東北，我送他去車站，車子誤點誤了很久，待他坐上了車，我再回到出版社時已經午夜三點。出版社鎖了門。我坐在門口矮牆上一直等到天亮。後來景峯知道此事，問我那天夜裏在大街上是怎麼度過的。我怕他自責，便笑道，我第一次知道一個大城市是如何從夜裏一點點醒來的。我繪聲繪*地講下夜班的人怎麼走路和騎車，上早班的人怎麼在清涼的空氣裏咳嗽，最早的炸油餅的味道如何“有個尖兒”直往鼻孔裏鑽，以及第一輛無軌車的聲音……他聽着笑了。可是過了兩年一次聊天聊到趕夜車時，他卻忽然説：“我叫大馮在大街上凍了一夜。”這才知道，他一直還在為那件他“毫無責任”的事暗暗自責。

他不僅是《義和拳》的責編。還是我*完成的另一部長篇小説《神燈》、第一部中篇小説《鋪花的岐路》和第一篇短篇小説的《雕花煙斗》的責編。這些小説的背後全都有一個故事。這些故事我記得清清楚楚。他一直支持着我奔入傷痕文學的大潮。然後我們好像各自東西，我忙我的文學、繪畫和文化保護，他依舊幹着自己的老本行時，叫我去他家包餃子。我知道他是想給我開開犖。那時候，吃餃子是生活的一個小小的奢侈。他住在紅星衚衕出版社的職工宿舍，一排排平房，門兒臨院，裏外兩小間，從院裏一步邁進屋，再一步就進了裏屋。記得他每次拌餡倒香油時，最後都要再倒上一點香油。然後用食指一抹瓶口的殘油，抹在自己嘴脣上，叭嘰兩下嘴，笑嘻嘻地説這麼一句：“真香，饞饞大馮這個饞貓。”那種温馨之情叫我至今還能感到。後來，總編輯韋君宜特意批給我每月15元的伙食補助，也全是他悄悄“努力”的結果。　　然而，他從不向我“表功”。其實真正被人記住的都不是自己表白出來的。在我們的處女作剛剛印出來時，他手拿着那上下兩本散着油墨香味的新書跑到四樓上送給我，嘴裏説道：“真不捨得給你呀。”他説的是笑話，我卻覺得這本書確確實實也是他的。他為這部書付出多少心血，但書上並沒有他的名子呀。　　那時，我有點歉疚，有點窘。人家和你一起推動一輛車，等車啟程了，你乘車走了，人家卻在原地站着。　　記得一次，他父親重病，要趕夜車回東北，我送他去車站，車子誤點誤了很久，待他坐上了車，我再回到出版社時已經午夜三點。出版社鎖了門。我坐在門口矮牆上一直等到天亮。後來景峯知道此事，問我那天夜裏在大街上是怎麼度過的。我怕他自責，便笑道，我第一次知道一個大城市是如何從夜裏一點點醒來的。我繪聲繪*地講下夜班的人怎麼走路和騎車，上早班的人怎麼在清涼的空氣裏咳嗽，最早的炸油餅的味道如何“有個尖兒”直往鼻孔裏鑽，以及第一輛無軌車的聲音……他聽着笑了。可是過了兩年一次聊天聊到趕夜車時，他卻忽然説：“我叫大馮在大街上凍了一夜。”這才知道，他一直還在為那件他“毫無責任”的事暗暗自責。　　他不僅是《義和拳》的責編。還是我*完成的另一部長篇小説《神燈》、第一部中篇小説《鋪花的岐路》和第一篇短篇小説的《雕花煙斗》的責編。這些小説的背後全都有一個故事。這些故事我記得清清楚楚。他一直支持着我奔入傷痕文學的大潮。然後我們好像各自東西，我忙我的文學、繪畫和文化保護，他依舊幹着自己的老本行——結識一位又一位新作者、改稿、編書，直到把書出版。我只是偶爾與他通一個電話。　　隨着時間的推移——結識一位又一位新作者、改稿、編書，直到把書出版。我只是偶爾與他通一個電話。

隨着時間的推移，給他的電話少了，有時間隔的時間會長達數月或半年。一次，他接到我的電話忽然説：“大作家居然還記得我！”這使我一陣慌張。我忙着解釋和致歉，正當我感覺愈解釋愈無力時，他卻笑道：“解釋什麼，你要不記着我還會來電話嗎？”這使我深深感受到他對我挺在乎，在乎是一種情感上的需要，這需要牽着日漸遙遠的那些有情有義的往事。那麼為什麼他從來不打電話給我呢？連他後來生病以至突然辭世而去都是別人告訴我的。

風景裏的山峯——悼李景峯馮驥才　　也許很多人不知道李景峯這個名字，是的，他只是一位普普通通的編輯。但他在我心裏卻沉甸甸的，很有份量。　　差不多三十年前，當我和我的合作者李定興先生把長篇小説《義和拳》的手稿寄到*文學出版社後，心中忐忑不安。那時我們都三十歲出頭，甭説長篇，短篇也沒寫過，稿子在手裏還有點自責，一寄出心裏就沒根了。忽然一天衚衕口電話亭的大娘喊我接長途電話，只聽電話裏自報家門地説：“我是*文學出版社的編輯李景峯，風景的景，山峯的峯。你們的稿子我們看過了。過兩天我陪我們社的總編輯韋君宜去天津找你們談談。等我們吧！” 　　他的名字我馬上記住了：風景裏的山峯。他的聲音清晰又明亮，似乎還有點東北口音。哪裏知道這竟然是陌生的文壇對我發出的第一聲召喚。　　剛剛把腳伸入文學的我是怯生生的。我是被出版社留在*朝內大街166號四樓上長達一年的修改作品期間，才懂得種種改稿的符號的。在那個沒有電腦和複印機的時代，連怎樣用剪*和漿糊來剪接文稿，都是李景峯教給我的。他是我第一個責編。　　然而，那時代的責編與作者是一種極特殊的關係。他要一遍遍地與我討論小説的人物、寫法、細節，乃至某一個具體的用詞。如果他不滿意，便撇着嘴説我“偷懶”，如果他滿意——特別是分外高興時，一定會説“你這傢伙還真有悟*！”我能從這話聲裏聽得出他很欣賞我，但僅此而已，他從來沒太明顯地讚揚過我。説老實話，我上學時並不太認真，錯別字常常會從筆尖冒出來，只要露出一個，準叫景峯抓住。他畢業於吉林大學，語文功底好，三十多歲就擔任國家文學出版社小説組的副組長了。他發現錯別字的能耐像高明的*察在車站的人羣裏發現小偷那樣，伸手一抓一個。我至今收藏着他送給我的那本《現代漢語詞典》。那本詞典是1973年出版的，早叫我翻爛甚至缺頁了。景峯用這本辭典糾正了我不少錯別字。　　記得他那時挺年輕，比我大三四歲。常常在一起説笑，其實他更多時間是笑嘻嘻地聽任我海闊天空，他本人不善言談，但對人卻很用心。我那時家境不好，地震時受難很重，正寄居在友人家。住在出版社改稿時大多時侯只能買價錢便宜的素炒白菜或菠菜。他隔些時候就會在下班　直到他去世後，他的愛妻劉藴潔才對我説，他不願意像那次——我跑到*的協和醫院去看他。他不叫妻子再把病情透露給我，怕我着急、分心、影響工作。但直到生命最後的一些日子，還叫妻子去書店看看有沒有我的新書…… 　　他把三十年前的那份友情一直堅持到最後。他這種方式緣自一種*格，一種情義，也是那個時代編輯對作者特有的一種愛惜之情。這種感情幫助過多少作家的成長，這種感情今後還會有嗎？

“風景的景，山峯的峯。”

風景裏的山峯——悼李景峯馮驥才　　也許很多人不知道李景峯這個名字，是的，他只是一位普普通通的編輯。但他在我心裏卻沉甸甸的，很有份量。　　差不多三十年前，當我和我的合作者李定興先生把長篇小説《義和拳》的手稿寄到*文學出版社後，心中忐忑不安。那時我們都三十歲出頭，甭説長篇，短篇也沒寫過，稿子在手裏還有點自責，一寄出心裏就沒根了。忽然一天衚衕口電話亭的大娘喊我接長途電話，只聽電話裏自報家門地説：“我是*文學出版社的編輯李景峯，風景的景，山峯的峯。你們的稿子我們看過了。過兩天我陪我們社的總編輯韋君宜去天津找你們談談。等我們吧！” 　　他的名字我馬上記住了：風景裏的山峯。他的聲音清晰又明亮，似乎還有點東北口音。哪裏知道這竟然是陌生的文壇對我發出的第一聲召喚。　　剛剛把腳伸入文學的我是怯生生的。我是被出版社留在*朝內大街166號四樓上長達一年的修改作品期間，才懂得種種改稿的符號的。在那個沒有電腦和複印機的時代，連怎樣用剪*和漿糊來剪接文稿，都是李景峯教給我的。他是我第一個責編。　　然而，那時代的責編與作者是一種極特殊的關係。他要一遍遍地與我討論小説的人物、寫法、細節，乃至某一個具體的用詞。如果他不滿意，便撇着嘴説我“偷懶”，如果他滿意——特別是分外高興時，一定會説“你這傢伙還真有悟*！”我能從這話聲裏聽得出他很欣賞我，但僅此而已，他從來沒太明顯地讚揚過我。説老實話，我上學時並不太認真，錯別字常常會從筆尖冒出來，只要露出一個，準叫景峯抓住。他畢業於吉林大學，語文功底好，三十多歲就擔任國家文學出版社小説組的副組長了。他發現錯別字的能耐像高明的*察在車站的人羣裏發現小偷那樣，伸手一抓一個。我至今收藏着他送給我的那本《現代漢語詞典》。那本詞典是1973年出版的，早叫我翻爛甚至缺頁了。景峯用這本辭典糾正了我不少錯別字。　　記得他那時挺年輕，比我大三四歲。常常在一起説笑，其實他更多時間是笑嘻嘻地聽任我海闊天空，他本人不善言談，但對人卻很用心。我那時家境不好，地震時受難很重，正寄居在友人家。住在出版社改稿時大多時侯只能買價錢便宜的素炒白菜或菠菜。他隔些時候就會在下班是呵。他是我人生風景中永遠的一座山峯。

時，叫我去他家包餃子。我知道他是想給我開開犖。那時候，吃餃子是生活的一個小小的奢侈。他住在紅星衚衕出版社的職工宿舍，一排排平房，門兒臨院，裏外兩小間，從院裏一步邁進屋，再一步就進了裏屋。記得他每次拌餡倒香油時，最後都要再倒上一點香油。然後用食指一抹瓶口的殘油，抹在自己嘴脣上，叭嘰兩下嘴，笑嘻嘻地説這麼一句：“真香，饞饞大馮這個饞貓。”那種温馨之情叫我至今還能感到。後來，總編輯韋君宜特意批給我每月15元的伙食補助，也全是他悄悄“努力”的結果。　　然而，他從不向我“表功”。其實真正被人記住的都不是自己表白出來的。在我們的處女作剛剛印出來時，他手拿着那上下兩本散着油墨香味的新書跑到四樓上送給我，嘴裏説道：“真不捨得給你呀。”他説的是笑話，我卻覺得這本書確確實實也是他的。他為這部書付出多少心血，但書上並沒有他的名子呀。　　那時，我有點歉疚，有點窘。人家和你一起推動一輛車，等車啟程了，你乘車走了，人家卻在原地站着。　　記得一次，他父親重病，要趕夜車回東北，我送他去車站，車子誤點誤了很久，待他坐上了車，我再回到出版社時已經午夜三點。出版社鎖了門。我坐在門口矮牆上一直等到天亮。後來景峯知道此事，問我那天夜裏在大街上是怎麼度過的。我怕他自責，便笑道，我第一次知道一個大城市是如何從夜裏一點點醒來的。我繪聲繪*地講下夜班的人怎麼走路和騎車，上早班的人怎麼在清涼的空氣裏咳嗽，最早的炸油餅的味道如何“有個尖兒”直往鼻孔裏鑽，以及第一輛無軌車的聲音……他聽着笑了。可是過了兩年一次聊天聊到趕夜車時，他卻忽然説：“我叫大馮在大街上凍了一夜。”這才知道，他一直還在為那件他“毫無責任”的事暗暗自責。　　他不僅是《義和拳》的責編。還是我*完成的另一部長篇小説《神燈》、第一部中篇小説《鋪花的岐路》和第一篇短篇小説的《雕花煙斗》的責編。這些小説的背後全都有一個故事。這些故事我記得清清楚楚。他一直支持着我奔入傷痕文學的大潮。然後我們好像各自東西，我忙我的文學、繪畫和文化保護，他依舊幹着自己的老本行——結識一位又一位新作者、改稿、編書，直到把書出版。我只是偶爾與他通一個電話。　　隨着時間的推移17、給下列詞語中加點字注音。（2分）

①怯生生（） ②沉甸甸（） ③開葷（）④歉疚（）

斯人已去，芳香猶在。馮驥才在悼文中以深情的筆觸，回憶着自己與摯友相處的那些難忘的日子。請用簡潔的語言概括髮生在我與李景峯之間的事情。（4分）

文學的語言講究含蓄藴藉，只有仔細品讀，才能體會其中的深刻含義。你如何理解“哪裏知道這竟然是陌生的文壇對我發出的第一聲召喚”一句在文中的含義。（3分）

馮驥才富於天津味的語言，使他的作品詼諧幽默、親切自然，也是他成為了當代最具人氣的作家之一。試從語言表達角度分析下面兩個句子。（4分）

①記得他每次拌餡倒香油時，最後都要再倒上一點香油。然後用食指一抹瓶口的殘油，抹在自己嘴脣上，叭嘰兩下嘴，笑嘻嘻地説這麼一句：“真香，饞饞大馮這個饞貓。”

②我有點歉疚，有點窘。人家和你一起推動一輛車，等車啟程了，你乘車走了，人家卻在原地站着。

平凡的李景峯成就了不平凡的馮驥才，他用自己的人格魅力感動並征服了作者。結合文章內容説説李景峯是個怎樣的人。（4分）

文中除了小安鋭，還有一個重要的人物“我”，“我”不僅是一個線索人物，更是本文中一個極為重要且異常豐滿的人物形象，試結合文章內容分析文中的“我”是怎樣一個人？（4分）

好的文章猶如動聽的音樂，餘音繞樑，三日不絕。本文以“是呵。他是我人生風景中永遠的一座山峯。”收束全篇，頗令人回味。分析這句話在文中的作用。（4分）

【回答】

17．① ② ③ ④ （共2 分，每小題0．5 分）

18．①打電話通知我等待總編輯要面談的事，並介紹姓名；②幫助我修改文稿；③叫我