遠與近 ...

來源：國語幫 1.44W

問題詳情：

遠與近

[美國]托馬斯·沃爾夫

在小鎮郊外離鐵路不遠的土坡上，有一所裝有別致的綠*百葉窗的潔白小木屋。屋子的一側是個園子，幾塊菜地構成整齊的圖案，還有一個結着熟葡萄的架子。屋前有三棵大橡樹，濃郁的樹*遮蔽着小屋。另一側，生機盎然地長着一溜鮮花。整個環境瀰漫着一種整齊、節儉而又樸素的舒適氣氛。

每天下午兩點過幾分，就有一輛特快列車路過這裏。

二十多年來，每當這列火車駛近小屋時，司機就拉響汽笛，聽見這信號，便有一個女人出現在小屋的門廊並向他揮手。最初，她身邊偎依着一個小孩子，現在這小孩已經長成一個體態豐滿的姑娘。每天，她仍舊和母親一塊向他招手。

司機老了，頭髮變得灰白，他的孩子已經結了婚。曾有四次，在前方的軌道上，他看見釀成的悲劇——一次是一輛輕便馬車，車上擠滿一排排面容驚恐的孩子；另一次，一輛蹩腳的汽車在鐵軌上拋錨，車上的人都嚇得呆若木雞；還有一次，一個衣衫襤褸的流浪漢走在鐵路邊，完全聽不見鳴笛的*告；又一次，窗內有人忽然尖叫一聲跳了出去。凡是像他這樣的人所能瞭解的悲哀和危險，他都遇到過。

但是，不管見過什麼樣的危險和悲劇，在他腦海裏留下的印象都不如那座小屋和那揮動胳膊大膽而自由地向他招手的女人來得深刻。這印象美好而持久，超然於一切不幸和毀滅之上。他認為自己已完全瞭解了她們的生活，直至她們一天中的每一小時，每一分，每一秒。他決定將來退休時，一定要去尋找她們，對她們説説話兒，因為他和她們之間，已經如此地融成一體了。

這一天來到了。司機終於走下火車，踏上月台，到達了那兩個女人居住的小鎮。他在鐵軌上往返的歲月終結了，他現在只是鐵路公司裏享受養老金的職工了。他慢慢地踱出車站走到街上。小鎮裏的一切都顯得這麼不熟悉，就像他以前從未見過它一樣。這果真是他經過了上萬次的那個小鎮嗎？這些房屋難道真是他從駕駛室的高窗向外看到的那些房屋嗎？他走着走着，茫然失措的感覺愈加強烈了。

他終於站在他所搜尋的那所房屋面前了。他看到屋前那高大的橡樹、花壇、菜園和葡萄架，以及遠處閃光的鐵軌。

是的，這正是他所要找尋的那幢房子，他所一心向往的目的地。現在他既然已經找到了它，他既然已經來到這兒，為什麼他的手還畏縮着不敢推門？為什麼這城鎮，這道路，這通往他熱愛之地的入口，卻變成像某些醜惡的夢境中的景*一樣那麼陌生呢？為什麼現在他感到這麼彷徨懷疑和絕望呢？

最後，他敲了敲門。很快，門開了，一個女人站在他的面前。

頃刻間，他感到一陣極度的失望和傷心，而且後悔來到這兒。他一眼就認出，現在站在面前以一種不信任的目光看着自己的女人正是原來那個曾向他招過千萬次手的女人。但她的面容卻是生硬而消瘦，臉上的肌肉無力地鬆垂着，形成黃黃的“皺褶”，兩隻小眼睛充滿猜疑，惴惴不安地打量着他。看到這般情景，聽到那不友好的言語，那種他從她的招手中所領悟到的那股大膽、自由和親熱勁兒，立即消失得無影無蹤。

現在，他試圖解釋，自己是誰，為什麼會來到這兒。他覺得自己的聲音聽上去既不真實又可怕。但他還是支支吾吾地説下去，頑固地抑制着湧上心頭的那種悔恨、慌亂和疑懼交集之感。這種恐懼感在他的心中不斷地上湧，淹沒了他當初的全部歡樂，並使得他為自己那充滿希望和温情的舉動感到羞愧。

最後，這女人幾乎是不情願地邀請他進屋，高聲刺耳地叫進了她的女兒。他感到一陣難堪，坐在一間又小又醜的客廳裏，竭力找一些話説，而兩個女人看着他，目光裏含有呆滯的、困惑不解的敵意和*沉的、畏怯的拘謹。

後來他結結巴巴地簡單説了聲再見，便離開了。對着那伸向遠方的、熟悉的鐵軌，他內心曾是那樣勇敢，充滿自信；現在，在這片陌生而又不容置疑的大地面前，那塊土地離他不過一箭之遙，然而他心裏充滿了懷疑、恐懼和厭倦。他明白了，他剛失去了光閃閃的鐵路的一切魔力，那條明亮的鐵軌引向的遠景，還有他懷着希望追求着的美好的小小世界裏那一塊幻想的角落，也都一去不復返，再也得不到了。（本文有刪改）

16.小説第一自然段的描寫有什麼作用？

17.作品在塑造司機這個人物形象時，為什麼要設置“司機曾目睹軌道上釀成的四次悲劇”和“小屋母女給司機留下深刻印象”這兩個情節？

18.小説是如何通過對比來展現主人公的心理落差的？你認為作品反映了怎樣的一種思考？

【回答】

16.（4分）

思路：本文文體是小説。描寫中心是小説三要素之一的環境。

分析：①交代故事發生的地點（人物活動的環

境），②渲染一種美（“舒適”）的氛圍，為下文寫司機充滿希望的心情作鋪墊（或“為寫小屋留在司機腦海裏美好而持久的印象作鋪墊”）。

得分點：共4分。第①點1分；第②點3分，

其中“渲染美的氛圍”1分，“鋪墊”1分，“充滿希望”1分。

17.（5分）

“軌道上的四次悲劇”這個情節，暗示司機是生活在充滿危險與悲哀的現實中，