《安德烈·塔可夫斯基：電影的元素》經典語錄

塔可夫斯基的這部電影拍攝於尼基塔?6?赫魯曉夫1956年批判約瑟夫?6?斯大林之後的解凍時期，其流暢優美的拍攝方式是那個時期的蘇聯新浪潮運動中特別典型的。在西方，塔可夫斯基的處女作和其他電影一道，例如米哈伊爾?6?卡拉託佐夫的《雁南飛》（1957）和格里高利?6?丘赫萊依的《士兵之歌》（1959），幫助人們出乎意料地瞥見蘇聯*在第二次世界大戰期間遭受的苦難以及他們潛在的復興，這種潛在的復興表現在這些電影中年輕主人公們的身上，也同樣表現在電影大膽、自信的審美態度上。在國內外，《伊萬的童年》都捕捉到了當下的精神，在三十歲的青春年華，塔可夫斯基發現自己在歐洲各大電影節受到讚揚，被歐洲重要的知識分子們討論，並被推到蘇聯文化的最前沿。

詩人鮑里斯?6?帕斯捷爾納克在他的回憶錄《循規蹈矩》中，講述他如何捨棄了音樂生涯，因為，不像他的導師亞歷山大?6?斯克里亞賓，他缺乏完美的音高辨別力。大約五十年後，年輕的安德烈?6?塔可夫斯基——他自己是帕斯捷爾納克詩歌的狂熱愛好者——同樣放棄了音樂，最終選定電影作為自己的職業。他始終無法解釋究竟是什麼吸引他去從事電影工作。然而，正是在這裏，塔可夫斯基發現了他自己那種形式的完美的音高辨別力，表現為準確無誤的審美靈敏度和對文化衝動的敏鋭反應，這使得他七部故事片中的每一部都作為重大文化事件，在蘇聯和全世界引起共鳴。