朋毛才仁經典語錄

出租車裏播放着安東·德沃夏克的《Songs My Mother Taught Me》，樹坐在出租車副駕駛位置，司機是一位比我年齡稍大一些的青年男人。我望着出租車外的街景——凌晨四時，給人的感覺果真還不一樣，像誤入時光隧道那樣的東西來到中世紀的古堡中，儘管，不免讓人感到某種程度的*森和恐怖，但隔着這樣的鐵皮盒子，總還是叫人放心的。我聽着從汽車音響裏流淌出來的音樂，望着街一側的棕櫚樹和商店；商店早已打烊，眼下只能看到鋁合金製作的捲簾門，捲簾門發着熒熒藍光，像矗立在墳塋前的大理石石碑。

午後的世界，彷彿連空氣中也滲透着沉沉的睡意，庭院裏幾個頑皮的孩童在嬉戲。貝蒂剛剛從睡夢中醒來，她坐在窗前的木椅上，淺*的簾幕隨同桌上那枯萎的白*玫瑰一起在風中搖曳，她點起那薄荷味的香煙，在孩童的嬉鬧聲中吸食起來。 我坐在梳粧枱前，從瓶罐中倒出*片，就着玻璃杯裏的水嚥下去。不久貝蒂從那把木椅上起身走到我身後，她無精打采，面*慘淡。我從梳粧櫃裏拿出那隻玫瑰紅，塗抹在自己那毫無特點的面頰上。貝蒂眼眶濕潤，我知道她要走了。

從貼有反光遮陽膜的汽車玻璃窗望出去，一切都像電影畫面，像那種馬上要劇終的電影畫面，下一秒就會蹦出‘劇終’兩個大字。但這一刻，似乎自己也是電影的某個部分，甚至是重要的那一部分。腦袋裏開始出現銀幕那樣的東西，似乎真有一個攝影機從自己右邊漸漸淡出。但出現在銀幕中的人卻是北野武那樣的一個老男人（如果，攝影師肩頭的攝影機連接的不是導演的監視器，而是電*銀幕的話。）；他倚在出租車後座，目光呆滯，隨即從黑*西裝口袋裏掏出一副墨鏡，戴了上去。他凝視車窗外那一閃而過的城市街景，臉上毫無表情可言。但那個人就是自己，像北野武其人躲在電*裏和大家一起看自己電影那樣，做好被人當即認出來的打算。‘喔，是的。謝謝， 我 […]

關於愛情，聖埃克絮佩裏筆下的狐狸倒是看的真切，總結起來無非就是一種馴養關係。 誠如書中狐狸所言：“對我來説，你還只是一個小男孩，就像其他成千上萬個小男孩一樣沒有什麼兩樣。我不需要你。你也不需要我。對你來説，我只是一隻狐狸，和其他成千上萬的狐狸沒有什麼不同。但是，如果你馴養了我，我們就會互相需要了。 對我來説，你就是世界上獨一無二的了；我對你來説，也是世界上獨一無二的了。” 小王子聽到這句話想起他的玫瑰，無疑自詡是宇宙間唯一的那支玫瑰已經馴養了他。但我想起的是當他面對萬千玫瑰時的驚訝和迷茫，原來那支屬於他的玫瑰也只屬於萬千玫瑰中的一支。

而由此可見博爾赫斯對喬伊斯的複雜心理，不過，當我讀到《*尼根守靈夜》的最末一句話——“如河流般，如流水般流向這裏也流向那裏，夜晚啊！”時，茅塞頓開，頓時對這本難啃的巨着——《尤利西斯》的敍事結構有了瞭解，當然，這得進一步去驗*。但唯獨對於布盧姆先生上茅房一事確信無疑，似乎自己穿越書本與時間，化身為一隻蒼蠅躲在某個*暗的角落注視着這一切，如此記憶深刻。另外，對於陽光的描述，儘管細細讀來不過寥寥數語，但那種鮮活而真實*無可指摘，彷彿通過自己的眼眸看到那片傾灑下來的陽光那樣，在一陣黑暗後，如柳明花暗般看到幾片傾灑下來的陽光。

車載音響裏頃刻間響起Bob Dylan 的《you belong to me》，低啞而緩慢的歌聲使我不禁想起這樣一種場景；在一艘駛向大洋彼岸的船隻上，一位青年水兵懶洋洋的斜靠在*板上的某處闌干上。他一邊*着手中的吉他，一邊吸着廉價香煙。而他周圍坐着和他一樣穿着水兵服的青年。他們稚嫩的臉龐在太陽的光照下泛起一層金*的光芒和由初次見面而起的某種羞*紅暈，但緊接着他壓低嗓音唱起歌，聲音是如此的嘶啞，彷彿是在惡作劇。

但河流的盡頭就是世界的終點——每天太陽一成不變的從那裏升起，然後落下、接着又升起，儘管許多人或徒步或乘車到過山的背後，但沒有一個人到過河流的盡頭。因此許多人認為那就是世界的盡頭。人們每天和我一樣花費時間看那面淡藍*的山巒和山巒下被白霧籠罩的河流盡頭。遠行的人會在那裏出現，先是一個黑子（在波光粼粼的河流為背景的遠方），然後逐漸成為一個人形，接着看清是誰，接着誰家的孩子和*向他奔去。

我頭靠着靠枕，躺在那張卧榻式的長沙發上休息，眼前是被漆成黑*的旋梯和粉白一新的牆壁。我拿起電視遙控器，打開那台三十英寸的液晶電視機，畫面中出現蔚藍*海岸和白*帆船。我陡然想起昨晚和繪里的對話，那是關於尼斯、關於普羅旺斯薰衣草田的對話。但緊接着腦海中浮現起普魯斯特的那本鉅作《追憶似水年華》，裏面似乎有許多關於普羅旺斯的描寫。但普羅旺斯到底是怎樣一個引人入勝的去處呢？腦海中不禁發問。

我第一次如此強烈的感受到來自高穎的侮辱，來自那個曾經無數次被自己譽為最愛的女人。她也曾如此的讚美過我。但眼前這窘迫是多麼的諷刺……我又一次想起在某個清晨醒來，她依偎在自己懷裏的情形。會不會，此刻她也如此的依偎在某個我所不知的人懷裏？我突然想起和蔓兒初次見面的那個夜裏，她那具有攻擊*的強烈慾望，但半年後同樣施於另一個男人。而這幾近成為毀滅一個人的全部理由，再沒有比這個更侮辱一個男人人格的事

晚上我又一次夢到高穎，還是2008年夏天看到的那副樣子，白淨、健康，所到之處都有一片明亮的光投*下來，像布格羅筆下那一絲不掛的聖母像。細細想來那年她正好十九歲，而我*歲。十九歲？正好和布音的年紀相吻合，但我為什麼會在這一刻想到這些呢？在我二十六歲時想到高穎那年正好十九歲？而同樣自己為什麼夢到十九歲的高穎的同時和十九歲的布音上牀，這中間是不是有某種必然*的聯繫？

但這些又是何其的遙遠呢？當我看到祖父那銀白*的鬍子在風中飄搖時，便已然猜到離開對於自己是如何的遙遠和縹緲。只有窮其一生，在這目力所及的天地間周璇、徘徊，然後直至枯死，被親人趁着夜*扔進或渾濁或清澈的河流中，伴隨用白*棉布縫製而成的裹屍袋飄向世界盡頭，接着化作陌生的旅人歸來，從白霧繚繞的地平線和淡藍*的山巒下一步步逼近生前的故土，然後重蹈覆轍。

終於離寓所越來越近，那是一座乳白*的老式公寓，離電影學院近在咫尺。我們繞了幾個彎在一處像虎口式的開放入口，走入地下室。以我的判斷我們似乎已經走到了地下二層；滿眼都是白*瓷磚拼貼而起的如墓穴般的狹窄走道，在節能燈慘淡的照*下讓人頭暈目眩，我跟着阿力和小陽在這地宮一樣的地下旋轉，我下意識的感到我們極可能將永遠這般的走下去，像迷失在地下的盜墓人……